Loading...
|
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/158949
|
| Title: | 一個新生代流行樂團的誕生－「告五人」的發展歷程與樂迷樣態分析
The Rise of a New-Generation Pop Band: Analyzing the Development and Fans of “Accusefive” |
| Authors: | 林倢如
Lin, Chieh-Ju |
| Contributors: | 孫秀蕙
Sun, Hsiu-Hui
林倢如
Lin, Chieh-Ju |
| Keywords: | 獨立音樂
流行音樂
樂迷
原真性
秀異
文化工業
Independent music
Mainstream music
Music fans
Authenticity
Distinction
Cultural Industry |
| Date: | 2025 |
| Issue Date: | 2025-09-01 14:27:31 (UTC+8) |
| Abstract: | 告五人是台灣新生代流行樂團，於2011年成立，從2017年發行首張EP《迷霧之子》，2019年發行第一張專輯《我肯定在幾百年前就說過愛你》，2020年發行第二張專輯《運氣來得若有似無》，2023年發行第三張專輯《帶你飛》，至今已經攻占過台北、高雄雙巨蛋。
研究者過去身為告五人的樂迷，觀賞過此樂團的現場演出，表演過此樂團的歌曲，而近年來發現自己漸漸不再關注告五人新推出的音樂作品，也觀察到許多樂迷在社群媒體上針對告五人從獨立樂團變流行、大眾化的討論。因此，決定將告五人及其樂迷作為研究對象。透過文獻資料的整理與分析，並深度訪談九位樂迷，以原真性、文化工業、文化資本及秀異之概念，來探討告五人及其樂迷在樂團發展歷程中有何改變、告五人不同時期的樂迷有何樣態，以及獨立音樂與主流音樂兩者之間是否需要劃分，又該如何劃分。另外，也藉由訪談資深樂評人馬瓜，獲得不同於樂迷的觀點。
研究發現，幾乎所有受訪樂迷都認為告五人從成立至今在音樂風格與整體形象上有所改變。對於樂迷而言，告五人在早期作為獨立樂團時，在多種面向中展現出原真性。由於每位樂迷與樂團之間有不同的互動經驗，感知到的原真性也會有所不同。告五人的原真性有些已經消逝，有些仍然存在。而除了樂團隨著發展歷程產生變化之外，樂迷的音樂喜好與品味亦隨時間與空間而改變。另外，告五人各個階段的差異，吸引了風格偏好不同的樂迷，使其早期與晚期樂迷呈現出不同的樣態。而針對現今獨立音樂的定義，樂迷與樂評人分別提出了他們的分辨方式，包含運作方式、聽眾人數以及音樂風格，並表達了對於獨立與主流音樂兩者之間界線模糊化現象的看法。最後，也歸納出告五人在現今音樂光譜中的位置。
Accusefive is a new-generation pop band from Taiwan, formed in 2011. They released their first EP, Let go, in 2017, followed by their debut album Somewhere in time, I love you in 2019. Their second album, Easy Come, Easy Go, came out in 2020, and their third album, In the Clouds, was released in 2023. Until now, they have performed at both of Taiwan’s largest venues — the Taipei and Kaohsiung Arenas.
The researcher, formerly a dedicated fan who had attended live performances and covered the band's songs, gradually lost interest in their new works. This personal shift, alongside observed online discussions about the band's transition from an independent band to a mainstream band, motivated the selection of Accusefive as the research subject. Through the relevant literature review and in-depth interviews with nine fans, this study analyzes changes in the band’s development and its fanbase, examining how fans differ across various phases of the band’s career. Concepts such as authenticity, cultural industry, cultural capital, and distinction are used to explore whether and how a distinction between independent and mainstream music can or should be drawn. Additionally, insights from an interview with veteran music critic Magua offer a contrasting perspective to those of the fans.
The research finds that nearly all interviewed fans perceive a change in Accusefive’s music style and overall image since the band’s formation. In its early phase as an indie band, Accusefive was widely regarded by fans as showing authenticity across various dimensions. However, because each fan has had a unique interaction and relationship with the band, their perceptions of authenticity vary. Some aspects of the band's authenticity have faded, while others remain intact. In addition to changes of the band, fans’ music preferences and tastes have also evolved over time and across contexts. The evolution of Accusefive across different phases has attracted fans with diverse preferences, resulting in distinct characteristics between early and recent fan groups. Regarding the definition of contemporary independent music, both fans and music critics proposed different criteria for distinguishing it, including operational models, audience size, and musical style. They also expressed views on the increasingly blurred boundaries between independent and mainstream music. In the end, the researcher synthesizes these findings to situate Accusefive within today’s music genre spectrum. |
| Reference: | 中文文獻
Theodor W. Adorno、李紀舍（1996）。〈文化工業再探〉，《中外文學》，25 (2)，146-153。
王念英（2022）。〈分心、自由、卡拉OK：《南國再見，南國》與《小武》〉，《文化研究季刊》，(178)，23-43。
朱元暉（2013）。《Live House的空間演繹－以台北市公館地區為例》。南華大學建築與景觀學系環境藝術碩士班碩士學位論文。
何東洪（2013）。〈獨立音樂認同的所在：地下社會的生與死〉，《思想》，(24)，123 – 137。
李振群（2009）。《成名在望：獨立搖滾樂團「原真性」的建構》。國立政治大學廣告學系碩士論文。
林怡伶（1996）。〈複製或原真？主流與非主流流行音樂之事實與迷思〉，《中外文學》，25（2），10-31。
林金定、嚴嘉楓、陳美花（2005）。〈質性研究方法：訪談模式與實施步驟分析〉，《身心障礙研究季刊》, 3(2),，122-136。
林思吟（2015）。《五月天是什麼天？論其樂團形象及音樂作品傳達的憨人精神》。國立成功大學現代文學研究所碩士論文。
邱天助（1997）。《布爾迪厄文化再製理論》。臺北市：桂冠圖書。
姜萊（2020）。《台灣硬地音樂文化發展與西進研究》。國立台灣藝術大學藝術館裡與文化政策研究所碩士班碩士論文。
施文彬（2019）。《台灣台語歌曲之創新─以施文彬台語歌曲為例》。中國科技大學視覺傳達設計系研究所碩士學位論文。
孫智綺 譯（2002）。《布赫迪厄社會學的第一課》。臺北市：麥田出版。(原書 Bonnewitz, Patrice. [1997]. Premières leçons sur la sociologie de Bourdieu. Presses universitaires de France.)
徐千雅（2015）。《獨立樂團樂迷之音樂素養與行為意向研究》。國立台灣藝術大學圖文傳播學系碩士班碩士學位論文。
馬世芳（2016）。《地下鄉愁藍調》。臺北市：新經典圖文傳播。
高淑清（2008）。《質性研究的18堂課 首航初探之旅》。高雄市：麗文文化。
高淑清（2008）。《質性研究的18堂課 揚帆再訪之旅》。高雄市：麗文文化。
張育章（1996）。〈望花補夜：台灣地下音樂發展的歷史脈絡〉，《中外文學》，25（2），109-129。
張哲修（2009）。《新台語歌運動的政治想像》。國立政治大學政治研究所碩士學位論文。
張釗維 譯（1994）。〈我有權利嗎？民歌政治策略中的正當性、原真性與社群〉，《島嶼邊緣》。11，59-69。（原文 Redhead, Steve., & Street, John. [1989]. Have I the Right? Legitimacy, Authenticity and Community in Folk's Politics. Popular Music. Vol. 8, No. 2, 177-184）
張錦華（2001）。〈從Pierre Bourdieu 的文化社會學看閱聽人主體/結構辯證關係的研究〉，《傳播文化》，(9)， 61-106。
梁庭璿（2019）。《“We’re not the same”－音樂祭樂迷品味秀異與文化實踐的民族誌研究》。世新大學傳播管理學系碩士學位論文。
畢恆達（2020）。《教授為什麼沒告訴我 2020進化版》。新北市：小畢空間出版社。
莊承憲（2022）。《歹勢好勢攏是凡勢：台語獨立樂團拍謝少年音樂真誠性的實踐》。國立台灣師範大學大眾傳播研究所碩士論文。
莊致嘉、游騰林（2016）。〈反省文化資本理論在臺灣的有效性：文化品味、教育和階級的關聯性及其變遷〉，《臺灣教育社會學研究》，16（1）， 39-87。
郭政倫 譯（2002）。《搖滾樂的再思考》。臺北市：揚智文化。（原文 Wicke, Peter. [1987]. Rock Music: Culture, Aesthetics, and Sociology. Cambridge University Press.）
馮靖惠（2007）。《圖騰樂團音樂實作的美學與真誠性》。國立臺灣師範大學大眾傳播研究所碩士論文。
黃俊銘（2021）。〈國族、中介與情感結構：中國人如何感受台灣流行音樂〉，《台灣社會學》，(42)，1-59。
黃建誠（2016）。《台灣獨立音樂產業結構困境之探討》。國立政治大學科技管理與智慧財產權研究所碩士學位論文。
黃詩雯（2009）。《台灣獨立音樂發展與文化政策》。國立台南藝術大學博物館學研究所碩士論文。
廖學民（2015）。《獨立樂團發行實體作品的動機》。國立高雄應用科技大學文化創意產業所碩士論文。
熊方瑜（2016）。〈「小清新」的憂傷：以陳綺貞樂迷為例〉，《傳播文化與政治》，3:59-94。
褚乃慈（2020）。《台灣獨立樂團歌詞與樂迷留言之情緒分析》。世新大學資訊傳播學系碩士論文。
劉官維（2015）。《獨立音樂是什麼：獨立音樂認同界線的生產與游移》。國立清華大學社會學研究所碩士論文。
劉維公（1998）。〈習性（Habitus）與偶成性（Kontingenz）：介紹P. Bourdieu與N. Luhmann的理論〉，《台大社會學刊》，(26)，1-51。
劉權（2017）。《獨立樂團的創立、經營與商業模式－以Captain P 屁孩隊長樂團為例》。世新大學公共關係暨廣告學系（所）碩士學位技術報告。
潘思榮（2015）。《獨立音樂網路群眾募資行銷策略之探討》。國立台灣藝術大學廣播電視學系應用媒體藝術碩士班碩士學位論文。
蔡慶同（2008）。〈文化工業與全球化：一個研究架構的反省與重建〉，《國家與社會》，(4)，101-132。
鄭凱同（2005）。《主流與獨立的再思考：文化價值、音樂產業與文化政策的思辨與探討》。淡江大學大眾傳播學系碩士班碩士論文。
薛師婷（2013）。《樂迷對蘇打綠樂團的認同現象》。南華大學文學系碩士論文。
謝秀芳（2002）。〈質性研究〉，《雲科大體育》， (5)，2002，45-53。
鍾明熹（2011）。《論音樂藝術的原真性及其數位化境況》。國立中山大學劇場藝術學系碩士班碩士論文。
鍾綺華（2007）。《七0年代「校園民歌」之內蘊與藝術性探討》。南華大學文學系碩士論文。
簡妙如（2003）。《流行音樂意味著什麼？流行文化的科技、市場、差異主體與真誠性的解構》。中華傳播年會會議論文。
簡妙如（2013）。〈台灣獨立音樂的生產政治〉，《思想》，(24)，101 - 121。
蘇蘅（2019）。《傳播研究方法新論》。臺北市：雙葉書廊。
英文文獻
Bourdieu, Pierre (1998). Practical Reason: On the Theory of Action. Redwood City, CA: Stanford University Press.
Jian, Miao-Ju (2018). The Survival Struggle and Resistant Politics of a DIY Music Career in East Asia: Case Studies of China and Taiwan. Cultural Sociology, Vol. 12(2) 224–240.
Keightley, Keir (2001). Reconsidering Rock. Cambridge, UK: Cambridge University Press.
Luvaas, Brent (2013). Exemplary Centers and Musical Elsewheres: On Authenticity and Autonomy in Indonesian Indie Music. Asian Music, Vol. 44, No. 2, 95-114.
Nice, Richard (1984). Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste. Cambridge, MA: Harvard University Press. (Bourdieu, Pierre, 1979)
Shank, Barry (2014). The Conundrum of Authenticity and the Limits of Rock. The Political Force of Musical Beauty (pp.147-200). Durham, NC: Duke University Press.
網路資料
alternative music。Merriam-Webster。取自 https://www.merriam-webster.com/dictionary/alternative%20music
BIOS monthly（2020）。最好的哈密瓜，給一起經歷風暴的人——專訪告五人。BIOS monthly。取自 https://www.biosmonthly.com/article/10539
BLOW（2015）。水晶唱片成立。聲軌。取自 https://soundtraces.tw/media-publication/%e6%b0%b4%e6%99%b6%e5%94%b1%e7%89%87%e6%88%90%e7%ab%8b/
Cathy Hsiao（2020）。【2020金曲獎】食物系樂團告五人 舞台上盡情演唱和舞台下大啖美食都重要。GQ Taiwan。取自https://www.gq.com.tw/entertainment/article/%E5%91%8A%E4%BA%94%E4%BA%BA-01
DALAL CHEN（2021）。「告五人」團名怎麼來的？帶你認識唱紅千萬點擊「披星戴月的想你」的「告五人」雲安、犬青、哲謙。Women's Health。取自https://www.womenshealthmag.com/tw/mental/relationship/g37335373/accusefive/
DOMINIQUE CHIANG（2023）。封面人物｜告五人：「我們不會墨守成規守在有安全感的地方！」願意突破才能穿越許多世界。ELLE TAIWAN。取自 https://www.elle.com/tw/entertainment/cover-people/a45402311/accusefive-october-cover-story/
OKAPI（2020）。【2020金曲獎｜最佳專輯裝幀設計入圍】顏伯駿：試圖留住不可能留住的美好瞬間──告五人《我肯定在幾百年前就說過愛你》。博客來OKAPI閱讀生活誌。取自 https://okapi.books.com.tw/article/13779
Shock Lin（2015）。團員單飛發單曲 告五人復出相挺。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/16039/
Stanley Kuo（2023）。再平凡的人，都有閃閃發亮的故事——春季號封面人物「告五人」專訪：我們就是普羅大眾。《Shopping Design》雜誌 2023。取自 https://www.shoppingdesign.com.tw/post/view/8731
TAIWAN BEATS（2017）【台灣音樂專題報導】台灣搖滾簡史。TAIWAN BEATS。取自 https://zh.taiwanbeats.tw/archives/18303
Yiru（2017）。【專訪】迷霧之子：告五人。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/36300/
Yiru（2018）。【專訪】魔鬼訓練上舞台：告五人。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/42988/
丁雅芳（2023）。告五人怎麼橫空出世的？內行揭「4關鍵原因」：這時是轉捩點。三立新聞網。取自 https://www.setn.com/news.aspx?newsid=1255255
口碑聲量排名/人氣樂團（2023）。網路溫度計。取自 https://dailyview.tw/top100/topic/126
王信權（2022）。【吹專題】不只聽團仔，還有露營客：後疫情時代興起的三組音樂祭。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/59505/
王海咪（2021）。非典型獨立樂團：只要你喜歡，它就是主流 布告欄、動畫片 生活都是靈感 告五人。今周刊。取自 https://www.businesstoday.com.tw/article/category/183034/post/202109150045/
王慧倫（2020）。【專訪有片】「告五人」風光入圍四項金曲 團名由來竟是法院公告。上報。取自 https://www.upmedia.mg/news_info.php?Type=196&SerialNo=95710
台灣流行音樂發展史。台灣流行音樂維基館。取自 http://www.tpmw.org.tw/index.php/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E6%B5%81%E8%A1%8C%E9%9F%B3%E6%A8%82%E7%99%BC%E5%B1%95%E5%8F%B2
作者不詳（2015）。李雙澤的「可樂瓶事件」。聲軌。取自 https://soundtraces.tw/space-performance/%E6%9D%8E%E9%9B%99%E6%BE%A4%E7%9A%84%E3%80%8C%E5%8F%AF%E6%A8%82%E7%93%B6%E4%BA%8B%E4%BB%B6%E3%80%8D/
作者不詳（2021）。吿五人取團名超瞎 新歌讓唐綺陽感慨哽咽。奇摩娛樂新聞。取自 https://reurl.cc/ezpvaj
吹編輯（2018）。感謝「小哈瓜」支持 告五人前往北農親自挑選哈密瓜。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/42378/
吹編輯（2018）。談家鄉：宜蘭與告五人。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/40565/
呂苡榕（2017）。草東沒有派對 到底唱出了什麼？。今周刊。取自 https://www.businesstoday.com.tw/article/category/154769/post/201706290007/
告五人「帶你飛」急速飛行 串流成績噴射機 霸榜搶佔各大排行榜（2023）。相信音樂。取自 https://www.bin-music.com.tw/news/1759
李若雯（2021）。千萬點擊「披星戴月的想你」！你還不認識8年級樂團告五人？。天下雜誌。取自 https://www.cw.com.tw/articl/5114528?template=fashion
林子洵（2023）。新第一樂團？告五人半年聲量破兩萬 稱霸串流創2億3千萬點閱：想當大家的「人生BGM」。網路溫度計。取自 https://dailyview.tw/popular/detail/24486
阿哼（2018）。從老王樂隊到草東沒有派對，談談台灣獨立樂團的「中國腔」現象。Every little d.。取自 https://everylittled.com/article/95921
阿哼（2018）。當一種Live House文化已成往事——與何東洪談地下社會。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/43082/
婉昀、Haoting（2023）。專訪｜療癒系樂團告五人，讓音樂成為陪伴的能量，找到屬於人生的BGM。迷誠品。取自 https://meet.eslite.com/tw/tc/article/202309050003
郭揚、邱靖雯（2021）。獨立音樂？「商業化」就不聽？。喀報。取自 https://ir.lib.nycu.edu.tw/bitstream/11536/160591/1/15196.pdf
黃自強（2023）。策展人：台灣獨立音樂方興未艾 自我認同是關鍵。中央社。取自 https://www.cna.com.tw/news/amov/202304290219.aspx
黃雯犀（2020）。告五人主唱認愛爭瑣事 吵架找鼓手當仲裁者。CTWANT。取自 https://www.ctwant.com/article/99568
楊祖珺（2017）。楊祖珺／李雙澤逝世40週年──〈再．見 美麗島〉。報導者。取自 https://www.twreporter.org/a/opinion-li-shuangze-40th-death-anniversary
楊偉成（2020）。樂團告五人：面對不得不流失的純粹，因為創作我們多保留住了一點。500輯。取自 https://500times.udn.com/wtimes/story/120841/4947172
劉悉達（2019）。從歷史看現場－擠進2019的音樂祭（上）。表演藝術評論台。取自 https://pareviews.ncafroc.org.tw/comments/ab7bb557-594c-456f-bb70-5ee448727b23
蔡元隆（2005）。從「秀異」探討多元文化分歧下的台客文化。取自 https://www.nhu.edu.tw/~society/e-j/49/49-20.htm
蔡舒湉（2020）。切片流動一瞬，顏伯駿純化告五人《我肯定在幾百年前就說過愛你》。樂手巢。取自 https://ysolife.com/somewhere-in-time-i-love-yen/
鄭郁萌（2021）。KKBox近半播放量讓位給它！台灣獨立音樂飆向國際。商業週刊。取自 https://www.discountmags.com/magazine/business-weekly-shang-ye-zhou-kan-february-15-2021-digital/in-this-issue/30
戴均叡（2018）。告五人《披星戴月的想你》單曲側標&專訪 (2018)。Medium。取自 https://reurl.cc/Wxqqke
懶摸（2016）。獨立樂迷音樂獎觀賞指南（一）：什麼是獨立音樂？。Blow吹音樂。取自 https://blow.streetvoice.com/22370/ |
| Description: | 碩士
國立政治大學
傳播學院傳播碩士學位學程
111464050 |
| Source URI: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0111464050 |
| Data Type: | thesis |
| Appears in Collections: | [傳播學院傳播碩士學位學程] 學位論文
|
Files in This Item:
| File |
Description |
Size | Format | |
|---|
| 405001.pdf | | 3057Kb | Adobe PDF | 0 | View/Open |
|
All items in 政大典藏 are protected by copyright, with all rights reserved.
|
