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    Title: 《婚・紗・罩》紀錄片創作論述
    My Wedding GONE
    Authors: 陳昱伶
    Chen, Yu-Ling
    Contributors: 盧非易
    Lu, Fei-I
    陳昱伶
    Chen, Yu-Ling
    Keywords: 婚紗照
    女性
    自我認同

    凝視
    存在
    Pre-Wedding photo
    woman
    Self-identity
    lack
    gaze
    existentialism
    Date: 2025
    Issue Date: 2025-05-02 14:53:19 (UTC+8)
    Abstract: 紀錄片《婚・紗・罩》講述一名對婚紗照著迷的平凡女子(也是我),因十年前的婚紗照被拍壞而耿耿於懷。十年後,我試圖透過婚紗攝影師的眼光,理解「何謂好婚紗照」,並探索臺灣婚紗攝影的獨特樣貌:中視新娘建立的美、魏朝福(茶壺)塑造出的美、林聲社會現實中的美,到英奇鏡頭下滿是傷痕的美。
    然而,這趟追尋不僅關乎婚紗照,這些攝影師的人生故事,更引導我走向一段關於女性存在的辯證:我們如何被凝視?我們如何認同自身?即便理解了「存在先於本質」,仍忍不住渴望從他者的目光中確認自身。那些關於女孩、女性與母親角色的失落或稱之為「缺」(lack),是否終能在這趟旅程中更靠近那份對「完滿」的追尋?抑或最終發現,那無可填補的裂縫,才是我們始終在存在與本質中拉扯的真相?
    The documentary tells the story of an ordinary woman (me) obsessed with The Pre-Wedding photos, still haunted by a poorly taken pre-wedding photos from ten years ago. A decade later, I embark on a journey to understand what constitutes a "good pre-wedding photo" through the perspectives of professional wedding photographers while exploring the unique aesthetics of Taiwan’s wedding photography industry. From the beauty crafted by the JONS Bride World, the vision of Wei Chao fu (Deigo), the social reality captured by Lin Sheng, to the scarred beauty revealed through Ying chi’s lens, each perspective unveils a different facet of wedding photography.
    However, this journey is not merely about pre-wedding photos. The life stories of these photographers lead me into a dialectical exploration of female existence: How are we perceived? How do we recognize ourselves? Even after understanding that "existence precedes essence," we still yearn for self-affirmation through the gaze of others. The sense of loss—or "lack"—associated with the roles of girls, women, and mothers raises the question: Can this journey bring me closer to the pursuit of "wholeness"? Or will I ultimately realize that the irreparable gap itself is the very truth of our ongoing struggle between existence and essence?
    Reference: 參考文獻

    影片
    公視(2022年7月),時尚大師的手稿:迪奧【影片】。台北:公視。
    沈可尚(導演)(2017)。幸福定格【影片】。(CNEX,台北)
    吳汰紝(導演)(2005)。囍【影片】。台北,遠流出版。取自:https://www.youtube.com/watch?v=ENkHdBeWJcw
    姜秀瓊,關本良(導演)(2010)。乘著光影旅行【影片】。有得電影,台北。
    高尚土(2006),文化容顏第十屆國家文藝獎 光影・捕手-柯錫杰【影片】。台北:公視。
    郭珍弟(導演)(2001)。廣角鏡【影片】。台北:公視。
    郭珍弟、簡偉斯(導演)(2004)。跳舞時代【影片】。台北,同喜文化。
    陳冠宇(導演)(2019)。《藝術很有事》第45集之2:林柏樑與席德進的對視【影片】。台北:公視。取自: https://youtu.be/xZAQGG_Y-sc
    陳冠宇(導演)(2020)。《藝術很有事》第61集之2:陳伯義的地景凝視【影片】。台北:公視。取自:https://youtu.be/CM0OFUZoSjM
    楊力州(導演)(2016)。我們的那時・此刻【影片】。台北,後場音像。
    盧元奇(導演)(2017)。幸福定格之我願意【影片】。(CNEX,台北)
    鍾孟宏(導演)(2010)。第四張畫【影片】。台北,原子映象。

    專書
    王小峰,李濯凡譯(2001)。《現代思想的冒險家們 拉康——鏡像階段》,石家庄:河北教育出版社。(原書 福原泰平,[1998]. ラカン 鏡像階段. )
    王尚文譯(2008)。《布希亞》,台北:立緒。(原書 Chris Horrocks. [1996]. Baudrillard of Beginner.)
    王亞維譯(2001)《製作紀錄片》,台北:遠流。(原書 Michael Rabiger. [1992]. Directing the Documentary. )
    林佑柔譯(2016)。《後悔當媽媽》,台北:光現出版。(原書 Orna Donath,Margret Trebben-Plath,[2015]. Regretting Motherhood.)
    張君玫譯(2003)。《母職的再生產:心理分析與性別社會》,台北:群學。(原書 Nancy J. Chodorow,[1999]. The Reproduction of Mothering: Psychoanalysis and the Sociology of Gender.)
    梁祥美譯(1982)。《存在主義》,台北:志文。(原書:松浪信三郎,[1962]. 実存主義。)
    梁瑜(2017)。《沒什麼事是喝一碗奶茶不能解決的⋯⋯:我的人類學田野筆記》,台北,大塊文化。
    許綺玲譯(1997)。《明室・攝影札記》,台北:臺灣攝影工作室。(原書 Barthes,Roland. [1980]. La chamber claire.)
    陳宣良、杜小真譯(2000)。《存在與虛無》,台北:貓頭鷹。(原書:Jean-Paul Saetre,[1943]. L'être et le néant.)
    陳柔縉(2007)。《臺灣囍事》,台北市:東觀國際文化。
    陶鐵柱譯(1999)。《第二性》,台北:貓頭鷹。(原書 Simone de Beauvoir,[1949]. Le Deuxième Sexe.)
    陸品妃(2010)。〈女性主義哲學 評介 Feminist Theory: A Philosophical Anthology〉,《女學學誌:婦女與性別研究》,26:219-233。
    臺灣攝影年鑑編輯委員會 編(1998)。《臺灣攝影年鑑綜覽 : 臺灣百年攝影- 1997 = Annual of photography in Taiwan》。台北:原亦藝術。
    錢麗娟譯(2021)。《藝術、知覺與現實》,新北市:木馬文化。(原書 Sir E. H. Gornbrich,Julian Hochberg,and Max Black. [1972]. Art,Perception and Reality.)
    簡永彬(2019)。《凝視時代——日治時期臺灣的寫真館》,新北市:左岸文化出版,遠足文化發行。
    簡永彬、楊永智(2014)。《「看見的時代-影會時期的影像追尋」1940s~1970s》,台北市:夏綠原國際有限公司。

    期刊論文
    王慰慈(2003)。〈臺灣紀錄片的類型發展與分析—以Bill Nichols的六種模式為研究基礎〉,《廣播與電視》,20: 1-33。
    李玉瑛(1999)。〈實現你的明星夢——臺灣婚紗照的消費文化分析〉,《臺灣社會研究季刊》,36: 147-186。
    李玉瑛(2004)。〈女性凝視:婚妙照與自我影像之戲〉,《臺灣社會學刊》,33:1-49。
    李玉瑛(2004)。〈妝扮新娘-當代臺灣婚紗業的興起與發展歷史〉,《逢甲人文社會學報》,8: 183-217。
    李道明(1999)。〈從紀錄片的定義思索紀錄片與劇情片的混血形式〉,《戲劇學刊》,10: 79-109。
    何浩慈(2019)。〈「民族誌」幕後花絮:「聊天」作為一種研究方法?〉,《新作坊》,73。
    溫芳齡、林信益(2013)。〈臺灣婚紗產業發展之探討〉,《臺北城市運動健康休閒學刊》,2: 25-36。
    盧非易(1998)。〈紀錄片的再現技術與觀念之轉變〉,《傳播研究簡訊》,14: 14-16。

    學術論文
    張媛玲(1997)。《臺北婚紗攝影的社會學研究》。國立臺灣大學社會學研究所碩士論文。
    曹秀如(2005)。《從儀式觀點脈絡化婚紗照拍攝行動》。國立清華大學人類學研究所碩士論文。
    陳立緯(2018)。《臺灣婚紗攝影產業變遷研究:工作室的崛起》。國立臺北藝術大學文化資源學院藝術行政與管理研究所碩士論文。
    蕭棓勻(2008)。《婚紗攝影產業與消費者集體想像的「攝影再現」之研究》。南華大學美學與視覺藝術學系碩士論文。
    羅慧卿(2005)。《見證愛情-臺灣當代婚紗攝影之社會學分析(1970 年~)》。元智大學資訊社會學研究所碩士論文。

    外文文獻
    Adrian,Bonnie. (2003,Dec). Framing the Bride: Globalizing Beauty and Romance in. Taiwan's Bridal Industry. Berkeley: University of California Press.
    Chan,S. C. & Xu,S. (2007). Wedding Photographs and the Bridal Gaze in Singapore. New Zealand Journal of Asian Studies,2,87-103.
    Chang,W. Y.(2017). An Investigation of the Motives and Purchase Intentions of Malaysian Consumers on Taiwan Wedding Photography Tourism Products.
    Nichols,Bill. (2001). Introduction to Documentary,Second Edition. Bloomington: Indiana University Press.
    Perry,Ruth. (1991). Colonizing the Breast: Sexuality and Maternity in Eighteenth-Century England. Journal of the History of Sexuality 2 (2),204-235.
    Sartre,Jean-Paul(1943/1989). No Exit and Three Other Plays. (Stuart Gilbert,Trans.) New York: Vintage International.
    Description: 碩士
    國立政治大學
    傳播學院碩士在職專班
    110941018
    Source URI: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0110941018
    Data Type: thesis
    Appears in Collections:[傳播學院碩士在職專班] 學位論文

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