Loading...
|
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/134005
|
| Title: | 電視電影《極光風暴》導演方法論述
Director’s Note on the TV Movie The Invisible Crisis |
| Authors: | 沈丹桂 |
| Contributors: | 黃新生
關尚仁
沈丹桂 |
| Keywords: | 電視電影
導演
類型劇
諜報動作
TV movie
Director
Genre drama
Spy thriller |
| Date: | 2021 |
| Issue Date: | 2021-03-02 14:15:36 (UTC+8) |
| Abstract: | 《極光風暴》為86分鐘之電視電影。故事描述特別情報局的幹員宋俊英與調查局幹員方國禎，兩人攜手對抗境外勢力威脅，面對新型EMP電磁脈衝炸彈的恐怖行動，如何在24小時內追查炸彈案真相與偵查反派組織陰謀，是一部諜報動作類型片。
在本論述中，筆者針對影片類型、主題及創作過程進行分析。在類型上，定位本片為娛樂商業電影，因應故事題材參考美國電影《紳士密令》、《不可能的任務》系列、《神鬼認證》系列、《007》系列與香港電影《寒戰》系列。在主題上，本片採三幕劇結構，期盼在商業娛樂的調性中，吸引觀眾接受本片表達「居安思危，保密防諜」之主題。本論述同時也完整的分析了筆者在創作本片的過程。
本片有幸獲得法務部調查局108年度國安宣導影片採購案500萬支持。製作公司另外籌得近100萬元，在總預算600萬的情況下以高畫質攝影機（HD）拍攝成電視電影。本片也於去年（108年）10月24日民視無線頻道與今年 （109年）1月11日MOMO綜合台有線頻道播出。本片的製作過程讓筆者體悟到，一個好的作品誕生，所有付出工作人員都是影像產製重要的一環，一個好的導演，時間觀念、預算控管、溝通協調、創意美感、抗壓力與危機處理能力都需兼備；創作出「寓教於樂」的商業型電影一直是筆者的目標，希望透過這次的寶貴經驗，在未來創造更美好的作品。
The Invisible Crisis is an 86-minute-long TV movie. It is a spy thriller genre film that depicts how Chun-Ying Sung, officer of the Special Intelligence Agency, and Kuo-Chen Fang, an officer of the Bureau of Investigation, work together to fight against the threats of foreign forces and face the terrorist actions involving new electromagnetic pulse (EMP) bombs. The film explores how the protagonists track down the truth of the bomb case and investigate the conspiracy of the terrorist organization within 24 hours.
In the discourse, the author analyzes the genre, theme, and creative process of the movie. In terms of the genre, the film is positioned as a commercial entertainment film,. with references to the American films:The Man from U.N.C.L.E, the Mission: Impossible series, Bourne series and the James Bond film series, and the Cold War series from Hong Kong. In terms of the theme, the movie adopts a three-act structure, hoping to attract audiences to accept the film`s theme of "being prepared for danger in times of peace, keep secrets and prevent spies" in the tone of commercial entertainment.
The film was fortunate to receive $5 million in support from the Ministry of Justice`s Bureau of Investigation`s 108th Annual National Security Promotion Film Procurement Program. The production company was able to raise nearly $1 million to produce a TV movie with high-definition cameras (HD) under a total budget of $6 million. The movie was broadcasted on the Formosa TV channel on October 24 last year (2019) and the MOMOTV cable channel on January 11 this year (2020). The production process of the movie made the author realize that all the staff members are an important part of the production of a good work. A good director needs to have a good sense of time, budget control, communication and coordination, creative aesthetics, stress resistance and crisis management ability. |
| Reference: | 書籍：
井迎兆（2017）。《微電影怎麼拍？短片製作DIY》。台北：五南。
黃新生（2008）。《偵探與間諜敘事：從小說到電影》。台北：五南。
鄭瑞隆（2013）。《參與觀察》。蔡清田（編），《社會科學研究方法新論》。台北：五南。
蔡清田（2013）。《社會科學研究方法新論》。台北：五南。
簡政珍（2006）。《電影閱讀美學》。台北：書林。
嚴祥鸞（1996）。《參與觀察法》。胡幼慧（編），《質性研究：理論、方法及本土女性研究實例》。台北：巨流。
Betton, Gérard（1990）。《電影美學》（劉俐譯）。台北，遠流。
Bordwell, David & Thompson, Kristin（2001）。《電影藝術》（曾偉禎譯）。台北：美商麥格羅‧希爾。
Giannetti, Louis D.（1991）。《認識電影》（焦雄屏譯）。台北：遠流。
Graeme Turner（1997）。《電影的社會實踐》（林文淇譯）。台北：遠流。
Herbert Zettl（2018）。《影像製作：電視、電影與新媒體內容產製》（廖澺蒼譯）。台北：五南。
Jorgensen, D. L.（1999）。《參與觀察法》（王昭正、朱瑞淵譯）。臺北：弘智。
Pincus, Edward & Ascher, Steven（1984）。《電影製作手冊》（王瑋、黄克義譯）。台北，遠流。
Steven D. Katz（2013）。《電影導演的技術：鏡頭運動與場面調度》（陳陽、井迎兆譯）。台北：五南。
Syd Field（2001）。《實用電影編劇技巧》（曾西霸譯）。台北：遠流。
Steven D. Katz（2009）。《電影分鏡概論：從意念到影像》（井迎兆譯）。台北：五南。
Thomas Schatz（1999）。《好萊塢類型電影》（李亞梅譯）。台北，遠流。
Weston, Judith（2012）。《電影表演：導演必修課》（何平、何和譯）。台北：書林。
期刊與單篇文章：
王志欽（2008）。《導演思維》：解構電影導演的思緒。全國新書資訊月刊，115，38-40。
朱姚姚（2010）。論警匪類型片的節奏。電影評介，3，18-19。
汪少明（2017）。電影導演的勝任力研究。電影文學，23，72-77。
孫麗君（2009）。犯罪少年與一般少年金錢觀之比較研究。社區發展季刊，126，309-329。
張芬芬（2012）。文本分析方法論及其對教科書分析研究的啟示。載於國家教育研究院（編），開卷有益：教科書的回顧與前瞻。台北市：高等教育，161-197。
鄒欣寧（2012）。了解「電影導演」這一行的三種方法。PAR表演藝術雜誌，235，124-124。
傅崑閔（2016）。在臺灣拍類型片有多困難？。共誌，11，58-60。
論文：
王秉聿（2008）。《碩士畢業影片創作論述–《野豬啦啦隊》電視電影作品創作論述》。台北藝術大學戲劇學院電影創作研究所碩士論文，未出版，台北市。
王旭笙（2016）。《碩士畢業影片創作論述–電影短片《安樂之旅》創作論述》。台北藝術大學電影與新媒體學院電影創作學系碩士論文，未出版，台北市。
施君涵（2010）。《《巨獸》劇情短片畢業製作》。政治大學廣播電視研究所碩士 論文，未出版，台北市。
馬寶山（2010）。《藝術碩士畢業製作暨創作報告–《椅子》導演創作分析》。台北藝術大學劇場學院劇場藝術研究所碩士論文，未出版，台北市。
許立達（2014）。《碩士畢業影片創作論述–電影作品《家事提案》創作論述》。台北藝術大學電影與新媒體學院電影創作學系碩士論文，未出版，台北市。
彭光偉（2006）。《全球化與好萊塢華裔導演–作品探討與型態分析》。台灣大學新聞研究所碩士論文，未出版，台北市。
盧泓（2005）。《台灣電影新未來–以七年級導演現象探討台灣電影產業的未來》。台灣大學新聞研究所碩士論文，未出版，台北市。
網路資料：
http://www.imdb.com/
http://movie.cca.gov.tw/
http://www.atmovies.com.tw/
英文部分：
Dancyger, Ken（2006）. The Director’s Idea. Burlington, MA: Focal Press.
Konigsberg, Ira（1989）. The Complete Film Dictionary. Meridian 1989.
Rabiger, Michael（2003）. Directing Film Techniques and Aesthetics.Third Edition. Focal Press.
Seger, Linda（1994）. Making A Good Script Great. Hollywood, CA. Samuel French Trade. |
| Description: | 碩士
國立政治大學
傳播學院碩士在職專班
103941016 |
| Source URI: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0103941016 |
| Data Type: | thesis |
| DOI: | 10.6814/NCCU202100227 |
| Appears in Collections: | [傳播學院碩士在職專班] 學位論文
|
Files in This Item:
| File |
Description |
Size | Format | |
|---|
| 101601.pdf | | 52734Kb | Adobe PDF2 | 357 | View/Open |
|
All items in 政大典藏 are protected by copyright, with all rights reserved.
|
