政大機構典藏-National Chengchi University Institutional Repository(NCCUR):Item 140.119/77321

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題名:	電視產業發展與智慧財產權之互動 ——以節目版式為中心 The Interactions Between TV Industry and IP: The Example of TV –Format Creativity
作者:	黃柏諺 Huang, Po Yen
貢獻者:	李治安 Lee, Jyh An 黃柏諺 Huang, Po Yen
關鍵詞:	電視產業電視節目版式抄襲著作權思想表達區分原則實質近似智慧財產負領域 TV Industry TV Format Copyright Plagiarism Copyright Idea/ Expression Dichotomy Substantial Similarity Intellectual Property`s Negative Space
日期:	2015
上傳時間:	2015-08-03 13:44:56 (UTC+8)
摘要:	全球每日觀看電視之人數已突破30億人次，電視業已成為當代人民生活中不或缺的資訊傳播以及文化娛樂工具。在2011年時，產業下關於電視節目版式的交易產值已經高達3200億台幣並且持續上升。電視節目版式乃為創意構想下，加入節目內容、情節架構、流程順序、角色選取、對白台詞、舞台設計、美術布景、燈光選擇以及製作流程等細節為選擇與編排組合，形成一個具備識別性並得為據以操作，拍攝出具體節目之架構。然基於節目版式一詞所涵蓋的類型廣泛、定義不明確，並且難具確定性，導致其在智慧財產權法上之適用模糊，相關的節目抄襲案件更層出不窮，屢見不鮮。過往國際間曾有主張應增設版式權以為保護，實務上更曾有嘗試將版式列入戲劇著作或視聽著作提供解套。近年更有學者討論節目版式與編輯著作之關係，眾說紛紜，莫衷一是。本論文自電視節目與著作權法之互動為始，探討其和各著作類型間的關係，並將重心放置於節目版式在思想與表達區分以及實質近似的侵害認定下的適用困境，並分別介紹國內外的判決見解。其次，本論文嘗試將美國著作權法下對於故事角色之保護模式援引至我國實務，期望能提供節目版式為援用及解套，並反思我國著作權法體制下對於版式侵害認定之影響。延續節目版式於智慧財產權上的保護困境，本研究乃欲探究節目版式在法律低密度的保護下，電視機前的節目持續推陳出新之原因。並嘗試探討電視節目版式是否符合近年學理上所提出之「智慧財產負領域」概念。傳統的著作權誘因理論，認為唯有藉由智慧財產權方能提供創新誘因並促進產業發展，本論文期待提出不同之思考脈絡，主張既然動態的產業是由法律規定、社會規範以及商業經濟所共同建制而成，因此在法律效果不彰時，產業內將會依據個別特性發展出產業機制以及內部規範來衡平抄襲剽竊所造成之權利侵害、保障權利人利益、提供創作誘因，並進而維繫產業發展。冀望能以本研究之歸納與淺見，提供未來版式產業在持續發展下，對於擴大其保護之必要性提供相當之借鏡與反思。 The term “TV-Format” could be defined as “ A written presentation which sets forth the framework of the episodic series which the central running characters will operate and which framework is intended to be repeated in each episode, the story line, the setting, theme, music, light and so on, of the proposed serial or episodic series and the central running characters which are distinct and identifiable.” The TV content production industry has become a budding creative industry globally, and developed into a multi-billion-dollar business. This industry expansion and increasing economic of scale have brought about attentions and debates to many related issues and disputes. This Article analyzes a fundamental argument: due to the uncertain nature of the content-production business, whether the idea adopted in TV content production is merely "generic" or is something that should be protected under the copyright law. Further, the Article argues that similarity test fails in deciding copyright infringement over content production disputes. The line between permissible and impermissible copying of expression is ambiguous and fuzzy under content production plagiarism. Some may argue that legitimizing a new form of subject matter under copyright law such as “Rights in Formats ” would best solve the problem, while others seek protection under compilation works since the TV format could also be regarded as a compilation of ideas. Different from the past research, the Article attempts to offer an alternative view in deciding TV formats protection by illustrating the copyright protection for fictional characters under US Copyright Act. Further, the Article also attempts to locate the TV-Format industry within the broader scholarship on intellectual production without intellectual property, arguing that since the copyright protection is of limited help, the industry has developed mechanisms to cope with its situation, without having to rely too much on legal protection. In summary, the Article explains how the industry is managing to survive and thrive in an environment that offers only a limited level of protection for creative activity and tries to propose a novel theory to explain how the TV format industry is able to cope with format imitation in the contemporary legal regime, and reexamine the need to change the level of protection in the future.
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描述:	碩士國立政治大學科技管理與智慧財產研究所 102364205
資料來源:	http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G1023642051
資料類型:	thesis
顯示於類別:	[科技管理與智慧財產研究所] 學位論文

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