政大機構典藏-National Chengchi University Institutional Repository(NCCUR):Item 140.119/144038
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    題名: 冷戰下的怪獸奇觀： 臺灣特攝電影（1969-1978）
    The Spectacle of Monsters in the Era of Cold War : Taiwan Tokusatsu Cinema
    作者: 曾怡凡
    Tseng, Yi-Fan
    貢獻者: 陳儒修
    Chen, Ru-Shou
    曾怡凡
    Yi-Fan Tseng
    關鍵詞: 特攝電影
    吸引力電影
    乾坤三決鬥
    封神榜
    朱洪武
    關公大戰外星人
    Tokusatsu Cinema
    Cinema of Attractions
    The Valiant Villain
    Feng Shen Bang
    The Founding of Ming Dynasty
    Gwan Gung Vs Aliens Remastered
    日期: 2023
    上傳時間: 2023-04-06 17:58:18 (UTC+8)
    摘要: 1960年代末至1970年代，臺灣電影業出現一批以特技和特效技術為賣點的「特攝電影」，業者在既有的民間故事文本中，運用特技手法製造幻境，並以特攝技術產製現實不存在的幻想生物和怪獸，將日本「特撮映画」主題的電影在地化，在影像中呈現壯麗的奇觀。本研究以冷戰的東亞地緣政治、臺灣社會背景的歷史與脈絡切入，探究在嚴格的電檢制度下，以及彩色電影技術未臻成熟之際，臺灣公民營業者如何透過與日本技術人員跨國合作，增強特效技術的製作。

    過去臺灣電影史在神話、奇幻、神怪題材等民間故事的研究相當有限，本研究試圖檢視1960至1970年代，臺灣彩色國語片四部殘存的幻想類文本，以特效、特攝怪獸為軸，透過文本分析和符號學等研究方法，輔以影史資料，探問當時臺灣特攝電影中的敘事、風格與美學，以及跨國合作的文化混雜性。另外，學界在冷戰脈絡下多討論電影大型製片廠的合製，而本文的研究對象，其一《乾坤三決鬥》來自中影公營片廠，其他三者《封神榜》、《朱洪武》、《關公大戰外星人》皆為民營製片廠所攝製。

    本研究發現，中影和民營影業因應電影市場的商業趨勢，在各大民間話本輪迴的情境中，試圖導入受歡迎特攝片的元素，與日本的特效人員跨國合作，在既有民間故事改編的電影類型中，增加特殊技法，以新奇的技術吸引觀眾，糅雜進臺灣本土的電影文本，將日本特攝主題的電影複雜化；而影人更在敘事中加入特攝怪獸，從原先神話題材中的幻想生物，逐漸轉變為臺灣特有種的特攝電影。雖本文研究對象是光怪陸離的電影，但其故事背景的框架仍維持當時政府欲傳達，所謂主題正確的意識形態。此外，在當時冷戰的環境下，不僅東亞大型製片廠相互合作，臺灣民營業者仍有許多小規模的電影工作者，與日本交流，跨國合製電影。
    Taiwanese cinema saw the rise of “ Tokusatsu Cinema”, a film genre capitalizing on themes that focused on Japanese special effects and techniques in the late 1960s to 1970s. Tokusatsu is a Japanese term that makes heavy use of practical special effects. Taiwanese filmmakers utilized Japan techniques to create fantastic illusions, produce imaginary creatures and present the spectacles of monsters on screen. This thesis contextualizes the historical and social contexts of Taiwan in the Cold War era, exploring how Taiwanese film industry created cross-border collaboration with Japanese film technicians and enhanced its own special effects techniques, despite strict censorship and immature color film technology.

    In conclusion, this study found both the Central Motion Picture Corporation and private studios in Taiwan responded to the commercial trends of film market by incorporating elements from popular Japanese Tokusatsu films into traditional Taiwanese folklore narratives. Through the collaboration with Japanese special effects technicians, those films incorporated special techniques into existing film genres adapted from folk tales, attracting audiences with novel technology and mixing Japanese tokusatsu themes with Taiwanese film texts. Furthermore, filmmakers gradually shifted from using mythical creatures from folklore to creating their own unique Taiwanese tokusatsu monsters, thus complicating the Japanese tokusatsu theme in Taiwan cinema. Although the focus of this study is on the fantastical elements of these films, the underlying ideological framework of the narrative remains one that conveyed the political ideology of the time.

    Moreover, in the context of the Cold War, not only were major film studios in East Asia collaborating with each other, but there were also many small-scale film companies in Taiwan exchanging ideas with their Japanese counterparts and engaging in cross-border film production.
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    〈「乾」片拍外景 老虎生病躍姿不佳〉（1968年10月12日）。《聯合報》，5版。
    〈「健康綜藝」代替「健康寫真」〉（1968年9月11日）。《聯合報》，8版。
    〈十年電源開發計劃 已宣告定案 投資五百廿億元半數有著落 將增加發電量三百八十萬瓩〉（1968年11月12日）。《聯合報》，2版。
    〈三名日本技師：來台協助拍片〉（1968年9月27日）。《經濟日報》，8版，俱樂部。
    〈中影「八」片 陳洪民指導〉（1969年3月23日）。《聯合報》，3版。
    〈中影今在新竹 攝取打虎鏡頭〉（1968年9月29日）。《聯合報》，5版。
    〈中影拍「乾」片 外景告段落〉（1966年10月39日）。《聯合報》，5版。
    〈中影計劃於今年內 拍十一部片 三部新片近期開拍〉（1969年5月12日）。《聯合報》，5版。
    〈中影起用新人 乾片陣前易將 改由剪接師陳洪民執導 田野‧左艷蓉將分任男女主角〉（1968年9月8日）。《中國時報》，5版。
    〈中影將拍 八仙過海〉（1969年1月14日）。《經濟日報》，8版。
    〈中影新片「乾坤三決鬥」 真老虎將上銀幕〉（1968年10月08日）。《經濟日報》，8版，俱樂部。
    〈日本專家八木政雄 談特技鏡頭〉（1966年07月19日）。《聯合報》，08版。
    〈我預定後年初興建第三核能電廠 向美購鈾原料三九四噸可用五至六年 期滿後仍可繼續採購燃料當不虞匱乏〉（1975年5月15日）。《經濟日報》，2版。
    〈協助中影拍「乾」片 日三特技專家抵台〉（1968年9月27日）。《聯合報》，5版。
    〈東影製片廠 下月底竣工 將拍一新片作紀念〉（1968年11月22日）。《聯合報》，5版。
    〈秦始皇尚在拍攝中：大映刊登巨幅廣告 僅有中影協力字樣〉（1962年6月30日）。《聯合報》，8版。
    〈國片影壇人才缺缺 紛紛延攬日本導演 湯淺浪男仰慕中華文化 改名湯潛正式歸化我國〉（1968年2月11日）。《聯合報》，5版。
    〈國際核能發電技術及應用 研討會議後天在台揭幕 我國當局將「能源危機」視為長期性問題 對工業用電效率決予提高並加強開發核能〉（1975年1月11日）。《經濟日報》，1版。
    〈臺灣電源開發.步入新的境界 核能電廠完成計劃〉（1968年12月29日）。《聯合報》，2版。
    〈擴充核能發電台電決定 投資二千億 明年五月後不再限電.目前仍盼用戶節約〉（1973年7月10日）。《經濟日報》，2版。
    〈陳洪民一步登天〉（1969年4月5日）。《經濟日報》，8版。
    申渠（1969年11月8日）。〈神奇的特技〉《經濟日報》，9版
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    李政亮（2021年09月03日）。〈【影像內外】1960年代台日電影合作變奏曲〉，《想想副刊》，檢索日期：2022年8月20日。檢自：https://www.thinkingtaiwan.com/content/8474
    李政亮（2021年09月03日）。〈日本特攝之神圓谷英二（上）：從《哥吉拉》到《超人力霸王》〉，《聯合報新聞網》，檢索日期：2022年8月15日。檢自：https://opinion.udn.com/opinion/story/11655/5018593
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    日文書目
    成田亨（2015）。《成田亨の特撮美術》，東京，羽鳥書店
    井上泰幸（2022）。《生誕100年特撮美術監督井上泰幸展》，東京，キネマ旬報社
    描述: 碩士
    國立政治大學
    傳播學院傳播碩士學位學程
    105464035
    資料來源: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0105464035
    資料類型: thesis
    顯示於類別:[傳播學院傳播碩士學位學程] 學位論文

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