Loading...
|
Please use this identifier to cite or link to this item:
https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/136035
|
| Title: | 香港電視劇與身份認同： 以《網中人》及《來生不做香港人》爲例
A study on the identity of Hong Kong Television Series： “The Good, The Bad And The Ugly”and“To Be or Not To Be”as examples |
| Authors: | 陳頌誠
Chan, Chung Shing |
| Contributors: | 黃俊銘
Huang, Chun-Ming
陳頌誠
Chan, Chung Shing |
| Keywords: | 港劇
身份認同
文化身份
本土意識
流行文化
Hong Kong TV series
Identity
Cultural identity
Native consciousness
Popular culture |
| Date: | 2021 |
| Issue Date: | 2021-07-01 21:54:50 (UTC+8) |
| Abstract: | 香港回歸中國多年，不少報導及研究指出香港奉行的「一國兩制」受到中國崛起的影響，逐漸失去高度自治、港英時期的自由及光輝。曾幾何時，「獅子山精神」（Spirit of Lion Rock）是上一代引以自豪的歷史，源於香港電視劇（港劇）透過反映真實民間故事，將昔日不屈不撓的拼搏精神養育一代的香港人，成為香港歷久不衰的文化符號及無形凝聚力。
本論文採用文本分析、敘事分析的方法進行《網中人》、《來生不做香港人》兩部香港電視劇在香港身份認同的研究，探討現實題材類型劇的香港人意識的型塑，從主題表達、敘事特點、人物塑造等方面研究香港身份認同。
研究結果發現，中國形象隨着年代慢慢被改善，從負面轉向於正面。香港的形象高尚，同時產生更多的社會問題。在敘事手法上，近代的港劇更善於利用時間、歷史、空間的論述，增加港人對國家、自身身份的反思。
另外，流行文化符號如文字、歌曲、電視劇等再現一種本土性，透過流行文化文本及視覺，能夠呈現香港人的意識以及其當下香港社會的矛盾，反映香港從歷史到現代的身份認同與本土性。
Hong Kong has returned to China for many years. Many reports and studies argued that "One Country, Two Systems" has been affected by the rise of China, and has gradually lost its high degree of autonomy, the freedom and glory of Hong Kong and the British period. " Lion Rock Spirit " is a part of proud history, originated from Hong Kong TV series by reflecting true folk tales, nurturing the indomitable spirit of the past to nurture a generation of Hong Kong people, being the cultural symbols and intangible cohesion of Hong Kong.
This study uses the methods of text analysis and narrative analysis to disucss the identity of the two Hong Kong realistic themed TV series “The Good, The Bad And The Ugly” and “To Be or Not To Be”, and explore the shaping of Hong Kong people`s consciousness by expression, narrative characteristics, character creation, etc.
The results found that China`s image improved from negative to positive. Hong Kong’s image is noble, but more social problems have been created. In terms of narrative, modern Hong Kong dramas are better at making use of time, history, and space to increase Hong Kong people`s reflection on the nation and their own identity.
In addition, popular cultural symbols such as text, songs, TV dramas, etc. reproduce a kind of locality. Through popular cultural texts and visuals, they can show the consciousness of Hong Kong people and the contradictions of Hong Kong society at present, reflecting the identity and locality of Hong Kong from history to modern. |
| Reference: | 一、 中文部分
01哲學（2016年11月4日）。〈馬家輝：我的身份認同，永遠流動〉，《香港01》。取自https://reurl.cc/KkgNWM
01觀點（2018年8月24日）。〈TVB半年純利增18% 受「合拍劇」帶動 港劇能否重拾影響力？〉，《香港01》。取自https://www.hk01.com/01觀點/227007/tvb半年純利增18-受-合拍劇-帶動-港劇能否重拾影響力
DCFS（2017年11月16日）。〈如何透過色調及構圖呈現《雲端情人》的孤寂疏離之感〉。取自https://reurl.cc/Q7VnzO
Deer208（2015年6月25日）。〈TVB逐漸強國化 • 膠劇《風雲天地》“膠”走港劇忠實粉絲！〉。取自https://reurl.cc/1xnRmX
Lucas在路州（2020年6月8日）。〈黎耀祥講述內地電視劇和港劇製作的區別〉。取自https://youtu.be/oSAuUy0QhEs
Y.t. Chan（2018年10月26日）。〈大台的黃昏 港劇的未來〉，《立場新聞》。取自https://www.thestandnews.com/media/大台的黃昏-港劇的未來/
大公報（2017年11月15日）。〈杜之克：純港味內地叫座〉，《大公報》。取自http://www.takungpao.com.hk/taiwan/text/2017/1115/126319.html
文衛華（2017）。《美劇迷群媒介消費與認同建構》。中國傳媒大學出版社。
方以文（2020年11月13日）。〈無綫劇集OTT播先 為賺少少得不償失〉，《橘新聞》。取自https://www.orangenews.hk/tvfongeman/142593.jhtml
王明芳（2020年4月14日）。〈播近半世紀教育電視明年停拍改網上重播〉，《香港經濟日報》。取自https://topick.hket.com/article/2616998/【ETV停拍】開播近半世紀教育電視明年停拍改網上重播%E3%80%80ETV「細菌大王」童年回憶成絕響
未來網新聞（2017年1月1日）。〈一個小小的藝員訓練班卻造就了許多影視巨星，堪稱造星夢工廠，比現在的電影學院還牛〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/entertainment/qegz558.html
白蓮達（2013）。〈一代人的電視〉，《動向》第340期 (2013年12月15日)。
伍麗微（2018）。〈《獅子山下》沒有精神 監製：這只是愚民政策〉，《香港01》。取自https://www.hk01.com/周報/247168/獅子山精神-一-獅子山下-沒有精神-監製-這只是愚民政策
宇澄（2017年11月20日）。〈什麼才是香港核心價值？〉，《LinePost.hk》。取自https://reurl.cc/v5Q9AA
成報社評（2019年3月22日）。〈中港合拍片創錢途 處理兩地價值觀如履薄冰〉，《成報》。取自https://www.singpao.com.hk/index.php?fi=news2&id=97987
早報網（2018年5月26日）。〈港劇的終極命運〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/zh-tw/entertainment/g5plp3y.html
朱耀偉（2016）。《香港研究作為方法》。香港：中華書局。
江宜樺（1997）。 〈自由民主體制下的國家認同〉，《台灣社會研究季刊》第25期。
羊成晚報（2016年9月3日）。〈TVB與愛奇藝展開深度合作 進軍內地能否保持"港味"〉，《人民網》。取自http://media.people.com.cn/BIG5/n1/2016/0903/c40606-28688397.html
艾域（2019年）。〈計 TVB 收視黑盒過時 ? 2018 香港收視調查法〉，《unwire.hk》。取自 https://unwire.hk/2017/04/03/hk-tv-audience-measurement2/wireless-home/
吳志森（2013）。〈土豪無綫是這樣煉成的〉，《香港蘋果日報》。取自取自https://hk.news.appledaily.com/local/daily/article/20131127/18526019
吳志森（2016）。〈黃金時間〉，《獨立媒體》。取自https://www.inmediahk.net/node/1044811
吳昊（2017）。《香港電視天書》，香港：光影無限出版社。
吳俊雄（1993）。《普及文化與家居理想》，香港普及文化研究，香港：三聯書店，頁109-131
吳俊雄（2017）。〈本土流行文化的黃金時代〉，《明報》。取自https://www.mpweekly.com/culture/梁款-香港歷史-流行文化-10943/amp
吳俊雄、張志偉（2001）。《閱讀香港普及文化1970-2000》，香港，牛津大學。
吳偉光（2013），〈反思香港的文化身份理論〉，《文化研究@嶺南》35。取自http://commons.ln.edu.hk/mcsln/vol35/iss1/3/
吳偉明（2015）。《日本流行文化與香港》，香港：商務印書館。
吳叡人譯（2010）。《想像的共同體：民族主義的起源與散布》，台北:時報出版（原書Anderson, Benedict [1983]. Imagined Communities: Reflections on the Origin and Spread of Nationalism. London, Verso.）。
希藍（1991）。〈廣播事業發展史，第二十三屆嶺南人編輯委員會 (1991)〉，《嶺南人》第49期。取自 http://commons.ln.edu.hk/lu_folk/63
李小良（2002）。 〈「我的香港」 : 施叔靑的香港殖民史〉. In 張美君, & 朱耀偉 (Eds.), 香港文學@文化硏究: Hong Kong literature as/and cultural studies (pp. 68-87). 牛津大學出版社。
李天鐸、劉現成譯（1997）。《電影理論與實踐》，台北：遠流。（原書 Noel Burch [1997].Un praxis du cinema.）
李芄紫（2017年12月10日）。〈香港傳真：「單程證」制度是中國殖民香港嗎？〉。取自https://www.upmedia.mg/news_info.php?SerialNo=30609
李亞傑（2007）。〈從商品符號消費與商品流行美學的角度探討台灣當代設計趨勢〉，《人文暨社會科學期刊》3卷1期。
李卓謙（2017）。〈香港流行文化「離譜」史觀 建構港人身份認同〉，《立場新聞》。取自https://www.thestandnews.com/culture/爆破歷史-香港流行文化-離譜-史觀-建構港人身份認同/
李根興（2013年6月13日）。〈<創業知識>無線TVB廣告費是幾錢？〉。取自https://reurl.cc/qmQvNE
李焯桃（1993）。《觀逆集•中外電影篇》，九龍，次文化出版社。
杜柏濤（2018）。〈推動影視產業北向南進〉，《思考香港》。取自https://www.thinkhk.com/article/2018-06/20/27626.html
杜耀明、劉端裕（1997）。〈傳媒貿易還是文化侵略：從香港電視廣播有限公司的海外業務策略看傳媒帝國主義的論述〉，《新聞學研究》第57期（1998），頁77-89。
每日頭條（2016年8月15日）。〈70 、80年代農村時髦范兒，看完內流滿面！再也回不去了〉。取自https://kknews.cc/zh-tw/fashion/p6zprj.html
每日頭條（2017年10月26日）。〈新劇收視口碑雙收 沉寂十年的港劇要復甦了？〉。取自https://kknews.cc/entertainment/e6zn3q.html
阮兆倫（2012）。〈反思香港創意文化產業發展概況〉，《文化研究@嶺南》27。取自:http://commons.ln.edu.hk/mcsln/vol27/iss1/5/
來福（2012）。〈流動中的香港人身份認同〉，《Matters》。取自https://reurl.cc/5lnY9q
卓伯棠（1998）。〈香港電視對亞洲地區的影響〉，香港電台。取自https://app3.rthk.hk/mediadigest/content.php?aid=1898
周子恩（2004）。〈為特首的施政困難把脈：應以文化身份認同為依歸〉，《後特區啟示錄》，頁239。香港：Roundtable。
明報新聞網（2013年11月19日）。〈杯葛無綫台慶市民意見分歧〉，《明報》。取自https://news.mingpao.com/ins/港聞/article/20131119/s00001/1384826467124/杯葛無綫台慶市民意見分歧
易智言 譯（2014）。《電影編劇新論》。臺北：遠流。（原書Ken Dancyger, Jeff Rush.〔1991〕. Alternative Scriptwriting: Writing Beyond the Rules. USA: a divison of Reed Publishing Inc.
林慧婷（2004）。記憶、想像與歷史的疊印:電影《好男好女》的真實與虛構。國立政治大學廣播電視學研究所碩士論文，台北市。 取自https://hdl.handle.net/11296/w4tx7w
林麗雲（2006）。〈威權主義下台灣電視資本的形成〉。《中華傳播學刊》，(9)，71-112。doi:10.6195/cjcr.2006.09.05
阿果（2017）。〈港式臥底何處去？當合拍劇成為新潮流〉，《Medium》。取自https://medium.com/@ahfruit/港式臥底何處去-當合拍劇成為新潮流-f43a9a7e6749
阿果（2018）。《當日出日落同步上演-致香港流行文化2012-2017》，香港：香港突破出版社。
阿波羅新聞網（2014年4月12日）。〈中共官場稱呼窮講究：千萬別直接稱呼「某巡視員」〉。取自https://tw.aboluowang.com/2014/0412/387901.html
阿唯（2020年5月22日）。〈《歎息橋》中的電影符號〉。取自https://reurl.cc/Agbn2K
南都娛樂週刊（2010年5月20日）。〈《射雕》影響香港武俠劇：風格取向自此決定〉，《騰訊娛樂》。取自https://ent.qq.com/a/20100520/000120.htm
柯達群（2017年11月）。〈從無綫「染紅」看產業動向〉，香港電台。取自https://app3.rthk.hk/mediadigest/media/pdf/pdf_1509706515.pdf
胡明明（2017年4月7日）。〈痞味就係香港味：淺談港式黑社會故事嘅魅力〉，《獨立媒體》。取自https://www.inmediahk.net/node/1048729
風傳媒（2020年7月14日）。〈中國廣電局傳祭出『20類題材』內容禁令！〉。取自https://www.storm.mg/article/2851651
香港民意研究所（2020年6月16日）。〈香港民意研究計畫〉。取自https://static1.squarespace.com/static/5cfd1ba6a7117c000170d7aa/t/5ee873891b0b943685114e91/1592292273347/PORI_PC_20200616_tp_penri.pdf
娛翁（2019）。〈不容否定的慣性收視〉，《澳門日報》。取自http://www.macaodaily.com/html/2019-11/24/content_1397703.htm
孫秀蕙（2014）。〈結構符號學與傳播文本：理論與研究實例〉，《人文與社會科學簡訊》2014年6月，15卷3期，頁27-33。
徐承恩（2017）。〈一九七○年代本土潮流文化崛起，與香港公民國族意識的萌發〉，《立場新聞》。取自https://www.thenewslens.com/article/67832
徐承恩（2017）。《鬱躁的家邦：本土觀點的香港源流史》，香港：左岸文化。
徐達光（2003）。《消費者心理學》，台北：東華書局。
桑普（2017）。〈香港文化黃金時代：流行文化〉，《眾新聞》。取自https://reurl.cc/V6GVDA
馬傑偉（2012）。〈港視電視劇 如何走到今天〉，《港聞集》。取自http://hktext.blogspot.com/2012/12/blog-post_3119.html
馬傑偉、曾仲堅（2010）。《影視香港：身份認同的時代變奏》，香港：中文大學亞太研究所。
馬傑偉：〈電視文化的歷史分析〉，載吳俊雄，張志偉編：《閱讀香港普及文化：1970-2000》，頁138-142及681-694：吳俊雄：《尋找香港本土意識》，載吳俊雄，張志偉編：《閱讀香港普及文化：1970-2000》，頁86-95。18。
馬嶽（2007）。〈民主化與香港的後殖民政治之路〉，《二十一世紀雙月刊》2007年6月號。
高宣揚（2002）。《流行文化社會學》，台北：揚智文化。
張先森（2019）。〈TVB王朝50年：時代拋棄港劇時，連聲招呼也不打！〉，《尋夢娛樂》。取自https://ek21.com/news/star/48798/
張芬芬（2010）。〈質性資料分析的五步驟：在抽象階梯上爬升〉。《初等教育學刊》，35，頁 87-120。
張盼（2017）。〈最壞時代也是最好時代 內地活水如何滋養港劇發展〉，《中國人民網》。取自http://media.people.com.cn/BIG5/n1/2017/1104/c40606-29626532.html
張梨美 譯（1997）。《電影符號學的新語彙》。台北：遠流。（原書Stam, R. & Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis.〔1992〕. New Vocabularies in Film Semiotics: Structuralism, Post-Structuralism, and Beyond. NY: Routledge.）
張貴萍（2013）。〈媒體英雄之再現：電影《閃靈殺手》之敘事分析〉。文藻外語大學創意藝術產業研究所碩士論文。 取自https://hdl.handle.net/11296/xtgnjp
張裕亮（2007）。〈從紅色經典到愛國主義商品：大陸主旋律電視劇文本意義的變遷〉。《中國大陸研究》，50(4)，1-29。doi:10.30389/MCS.200712_50(4).0001
梁和（2017）。〈無線電視定好本位 搭建中港橋樑〉，《思考香港》。取自https://www.thinkhk.com/article/2017-08/25/22762.htm
清君（2018年10月10日）。〈談廣東話──共同語言源於身份認同的自豪感〉。取自https://reurl.cc/7ybV1Q
莫沉（2017） 。 〈媒介.現代性.粉絲:香港流行樂在中國內地的研究(1992-2015) 〉。Open Access Theses and Dissertations. 342.
郭紅雨、蔡雲難（2010）。《城市色彩的規劃策略與途徑》，北京：中國建築工業
陳美燕、楊聰榮（1994）。〈從香港本土文化看香港意識之形成〉。上網日期：2019年6月12日，取自http://web.ntnu.edu.tw/~edwiny/pdf/95-HK-ID.PDF
陳凱螢（2015）。〈在本土與世界之間：香港電視業的過去、現在與未來〉，《Story Studio》。取自https://reurl.cc/2grDWO
陳慧燕（2006）。《後殖民香港在全球化下的城市空間與文化身份》。〈文化研究@嶺南〉，1。檢自:http://commons.ln.edu.hk/mcsln/vol1/iss1/3/。
陳澔琳（2018）。〈合拍片當道 導演陳詠燊：港味漸漸消失〉，《香港01》。取自https://reurl.cc/3DGVmV
陳應聰（2014）。〈雨傘運動中的本土身份認同〉，取自https://blog.etvonline.hk/blog.php?oldid=2380
陶傑（2016）。〈亞視之死，香港之衰〉，《明報》。取自https://www.mpweekly.com/entertainment/uncategorized/陶傑%EF%BC%8E摩星嶺上/20160409-9041
喬瑟芬（2015）。〈電視產業的沒落，不是過度競爭，是「沒有競爭」：是政治問題，也是人性〉，《鳴人堂》。取自https://opinion.udn.com/opinion/story/8703/1222259
彭后諦（2017）。〈城市文化的再現與再造－以台灣對上海城市文化的集體記憶和媒體再現為例〉，〈靠文化． By Culture〉2003文化研究學會年會，頁 7-16。
游美惠（2000）。〈內容分析、文本分析與論述分析在社會研究的運用〉。《調查研究》(8)，5-42。doi:10.7014/TCYC.200008.0005
童國偉（2011）。〈以同儕互動理論分析知識分享之影響因素〉。嶺東科技大學資訊管理與應用研究所碩士論文，台中市。 取自https://hdl.handle.net/11296/xw7hfj
童學文化（2019年1月28日）。〈TVB明星走過的路，也許你正在走〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/zh-hk/entertainment/mjvjzag.html
逯亞傑（2016）。〈亞視倒閉——試看港劇該何去何從〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/other/2mvbloy.html
馮應謙（1998）。〈天下無新事？談本地流行文化〉，香港電台。取自https://app3.rthk.hk/mediadigest/content.php?aid=1855
馮應謙（1999）。〈廣州人閱讀香港電視 : 解構階級意識〉，《新聞學研究》第61 期，頁259–275。
馮應謙（2012）。〈後電視年代的電視研究〉，《傳播與社會學刊》第19 期，頁27–30。
黃牧仁譯（1999）。《兒童到青少年期的友誼發展》，台北：五南。（原書Erwin, P. [1998]. Friendship in childhood and adolescence.）
黃望（2011）。〈銀幕理論中的文本分析〉。《南陽師範學院學報》，1，頁82-89
黃新生（1990）。《媒介批評-理論與方法》。台北：麥田
新吾（2017）。〈近二十年港劇史〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/entertainment/9ye2q2b.html
楊兆中（2012年4月5日）。〈菜單用簡體字 觸動港人神經〉。取自https://www.chinatimes.com/newspapers/20120405000668-260301?chdtv
楊洲松（2015）。《流行文化與課程》，《課程研究》第10卷1期，2015年3月，頁1-12。
楊靜宜（2019年2月18日）。〈香港人？世界人？族群與文化身份認同的思考〉，《香港中文大學大通報》。取自http://cu-genews.com/2019/02/18/hker/
葉月瑜（2000）.。《歌聲魅影 : 歌曲敘事與中文電影》，台灣：遠流出版事業股份有限公司.
葉克飛（2018）。〈《再創世紀》為內地港劇迷拍攝的偽港劇〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/zh-tw/entertainment/8z8xke4.html
賈文清（2020年3月17日）。〈港台電視的困境〉，《明報》。取自https://www.mpfinance.com/fin/instantf2.php?node=1584436024124&issue=20200317
趙庭輝（2005）。〈電視偶像劇【薰衣草】：愛情神話的建構與再現〉。《朝陽人文社會學刊》3(2)，131-171。doi:10.30110/CJHSS.200512.0005
劉紀蕙（1994）。〈高達「芳名卡門」中音樂與敘述的辯證關係〉，《文學與藝術八論：互文‧對位‧文化詮釋》，頁33-50，台北：三民。
劉現成（2000）。〈開創優勢：華語影音工業的創製與競爭〉，發表於《邁入新千禧華語影視媒介與流行文化趨向學術研討會》，台北，中華民國視覺傳播藝術學會主辦，2000年月12-13日。
劉慧思（2009）。〈「商場」如「戰場」─ 解構費斯克的消費與符號〉，《文化研究@嶺南》13。
蔡永梅（2011年3月1日）。〈大陸首部逃港報告文學〉，《開放雜誌》。取自http://www.open.com.hk/old_version/1102p39.html
蔡琰（1997）。〈電視時裝劇類型與情節公式〉，《傳播研究集刊》，1：26-45。
蔡琰（2000）。〈新聞敘事結構：再現故事理論分析〉，《新聞學研究》。58:1-28.
蔡琰（2004）。〈台灣無線三台電視劇開播四十年之回顧〉，《中華傳播學刊》，6：2-37。
鄧正健（2020年7月23日）。〈娛樂已死，政治當立？ TVB的興衰如何見證香港社會的變化〉，《端傳媒》。取自https://theinitium.com/article/20200723-culture-tvb-life-and-life-tang/
鄭宏泰、黃紹倫（2002）。 〈香港華人的身份認同 九七前後的轉變〉，《二十一世紀》，第73期，頁71-84。
鄭宏泰、黃紹倫（2005）。 〈身份認同與政府的角色〉，《二十一世紀》，第92期，頁4-15。
鄭宏泰、黃紹倫（2008）。 〈身份認同：台、港、澳的比較〉，《當代中國研究》Issue 2。
鄭寶生（2016年5月19日）。〈王維基：無綫北上告狀致申請電視牌失敗〉，《香港01》。取自https://reurl.cc/KjDROq
閰小駿（2016）。《當代政治學十講》，香港；香港中文大學出版社，第9章，頁235-257。
黎國威（2016）。〈語言作為共同體以外—評文潔華編《粵語的政治—香港語言文化的異質與多元》〉。香港中文大學, (154), 132–141。
澤子（2016年6月15日）。〈依然跟住矛盾睇電視︰ViuTV開台兩個月小回顧〉，《關鍵評論》。取自https://www.thenewslens.com/article/42054
盧偉力（2006）。〈「媒介拉奧孔」— 談香港電 影電視「大陸人」形象差異〉，香港電台。取自https://app3.rthk.hk/mediadigest/content.php?aid=589
賴麗思（2015）。〈失落的香港電視話語權〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/entertainment/vp8428a.html
戴瑶琴（2008）。〈香港有个好莱坞——试析香港电视剧的流行元素〉，《中国电视》2008 年，第10 期。
謝箐（2013）。〈論雷蒙·威廉斯的情感結構理論〉，湘潭大學文學與新聞研究所。
顏美玉（2003）。〈廣播七十五年系列（四）電視製作輝煌歲月〉，香港電台。取自https://app3.rthk.hk/mediadigest/content.php?aid=205
羅世宏譯（2004）。《文化研究：理論與實踐》台北：五南。（原書Barker, Chris. [2000] .Cultural Studies: Theories and Practice. Sage Pubns
羅永生（2015）。〈香港本土意識的前世今生〉，《文化研究@嶺南》45。取自https://www.ln.edu.hk/mcsln/archive/45th_issue/criticism_08.shtml
譚薈穎（2012）。〈全民夢工廠——香港無線電視劇之結構探索〉，Final Year Project, UTAR.
蘇蘅、陳雪雲（2001）。〈全球化下青少年收看本國及外國電視節目之現況及相關影響研究〉。《新聞學研究》，(64)，103-138。doi:10.30386/MCR.200107_(64).0004
蘋果日報（2013年11月4日）。〈1980年抵壘政策終結時〉。取自https://hk.appledaily.com/local/20131104/ES2JYSNCPY5FKYQ3FDUZOTF6U4
蘋果日報（2013年9月20日）。〈無綫合約大解構〉。取自https://hk.news.appledaily.com/local/daily/article/20130920/18431180
蘋果日報（2014年9月7日）。〈1975年佳藝電視啟播營運不足3年倒閉〉。取自https://hk.news.appledaily.com/local/realtime/article/20140907/52850782
讀娛（2019年4月19日）。〈乏味的金像獎、《鐵探》以及套路化的新港劇〉，《每日頭條》。取自https://kknews.cc/news/o3p6x6o.html
二、 外文部分
Anthony Giddens. (1991). Modernity and Self-Identity. Stanford: Stanford University. Press.
Barthes, Roland.(1977) .Image, Music, Text. Trans. Stephen Heath . London: Fontana Press
Bhabha, Homi K.(1994). Introduction: Locations of culture. In The location of culture . London/New York: Routledge.
Bordwell, D. & Thompson, K. (2017). Film art: An introduction. New York: McGraw-Hill Companies.
Brunsdon, C., & Morley, D. (2005). The Nationwide Television Studies. London and New York: Routledge.
Bordwell D. (1985). Narration in the Fiction Film. London: Methuen & Co. Ltd.
Butler, J. G. (2011). Television: Critical Methods and Applications. Hoboken: Taylor & Francis.
CHAN, H. N. A. (2000). Middle-class formation and consumption in Hong Kong. In Consumption in Asia : lifestyles and identities (pp. 98-134). Routledge.
Chatman, S. B. (1978). Story and discourse: Narrative structure in fiction and film.
Joseph Chan & Paul S.N.Lee (1992) . Mass Communication—Consumption and Evaluation. In Lau Siu-kai et al. (Eds), pp. 79–104.
D`Arcy, G. (2019). Critical Approaches to TV and Film Set Design. New York: Routledge, doi:10.4324/9781315205939
David Forrest.(2017). Social Class and Television Drama in Contemporary Britain, Macmillan Publishers Ltd. United Kingdom
Dhoest, Alexander. (2015). Contextualising diversity in TV drama: Policies, practices and discourses. JSME International Journal Series A.
Dyer, Richard (1993). The matter of images: Essays on representation. London: Routledge.
Eric Ma (1999). Reinventing Hong Kong: Memory, identity and television. Volume1(3):pp.329–348. Thousand Oaks, Calif.: Sage.
Foss, S. A. (1989). Rhetorical Criticism: Exploration and Practice. Illinois: Waveland
Fiske, J. (1989). Understanding popular Culture. Boston: Unwin Hyman
Fiske, J. (2011). Reading the Popular. London: Routledge, doi:10.4324/9780203837252
Fiske, J. (2011). Television Culture. London: Routledge, doi:10.4324/9780203837153
Fung, Anthony (2004). Postcolonial Hong Kong Identity: Hybridizing the local and the national. Social Identities, doi:10.1080/1350463042000230854.
Gauntlett, D., Hill, A. (1999). TV Living. London: Routledge, doi:10.4324/9780203011720
Giannetti, L. D., & Leach, J. (2008). Understanding movies. Toronto: Pearson Prentice Hall.
Hall, Stuart. (1992), ‘Cultural Identity and Diaspora’, in Identity: Community, Culture, Difference, ed. by Jonathan Rutherford (London: Lawrence and Wishart Limited, 1990), pp.222-37
Hall, Stuart. (2000). Cultural identity and cinematic representation. In Film and theory: An anthology, ed. Robert Stam and Toby Miller. Oxford: Blackwell Publishers.
Hallin, Daniel C. (1994). We keep America on Top of the World: Television Journalism and the Public Sphere. London: Routledge
Hobson, Dorothy (1980) .‘Housewives and the Mass Media’, in S. Hall, D. Hobson, A. Lowe and P. Willis (eds) Culture, Media, Language: Working Papers in Cultural Studies 1972–79,London: Hutchinson.
Hobson, Dorothy (1982). Crossroads: The Drama of a Soap Opera, London: Methuen. Hodge, Bob and Tripp, David (1986) Television and Children: A Semiotic Approach, Cambridge: Polity Press.
James, Curran. (2002). Media and Power. London: Routledge,
Jenkins, R. (1996). Social identity. London: Routledge.
John Hartley(2003),Reading Television, London, Routledge
Kellner, D. (1995). Media Culture. London: Routledge, doi:10.4324/9780203205808
Konstantarakos, M. (2000). Spaces in European cinema. Place of publication not identified: Intellect.
Kim, Y. (2008). Introduction: The media and Asian transformations. In Y. Kim (Ed.), Media consumption and everyday life in Asia (pp.13–36). London: Routledge.
Latif, R. A., Mahmud, W. A. W., & Salman, A. (2013). A broadcasting history of Malaysia: Progress and shifts. Asian Social Science, 9(6), 50. doi: 10.5539/ass.v9n6p50
Lauren Berlant(1991). Anatomy of a National Fantasy, Chicago, Chicago University Press.
Lull, James (1990). Inside Family Viewing: Ethnographic Research on Television Audiences, London: Routledge.
Manfred B.Steger (2013). Globalization: A Very Short Introduction . Oxford University Press
Marshall, J. & Werndly, A. (2002). The Language Of Television, London: Routledge.
Manuel Castells (1977). “The Urban Symbolic,” in The Urban Question, Cambridge, Mass: The MIT Press, pp.215-221
Morley, D. (1992). Television, Audiences and Cultural Studies, London: Routledge.
Morley, D. (1995). “The physics of TV”, in C.Jenks (ed.), Visual Culture, London: Routledge.
Morley, D. (2000). Home Territories: Media, Mobility and Identity. Routledge, London
Palmer, Patricia (1986) .The Lively Audience: A Study of Children around the TV Set, Sydney: Allen and Unwin.
Paul S.N. Lee (1991). The absorption and indigenization of foreign media cultures a study on a cultural meeting point of the east and west: Hong Kong , Asian Journal of Communication, 1:2, 52-72,
Paul S.N. Lee (2000). “Hong Kong Television: An Anchor for Local Identity.” In Television in Contemporary Asia, ed. David French and Michael Richard, 363–383. Thousand Oaks, Calif.: Sage.
Propp, V.IA（1994）. Morphology of the folktale (2nd.Ed.).Austin: University of Texas Press.
R.Stam (1983).Television news and its spectator, E.Ann Kaplan (ed.), Regarding Television, Los Angeles, American Film Institute.
Rashid, K., Rahman, B. H., & Butt, A. R.(2017). Journal of Media Studies Media Consumption and National Identity Formation of Adolescents in Pakistan. Journal of Media Studies, 32(1), 1–31.doi:10.1006/jado.1998.0201
Rizki Briandana (2019). Television and National Identity: An Ethnography of Television Audience in the Border of Indonesia-Malaysia, Jurnal Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Volume 23, Issue 1, July 2019 (72-85)
Rimmon-Kenan, Shlomith. (1983). Narrative fiction : contemporary poetics. London ; New York : Methuen
Rogge, Jan-Uwe (1991). ‘The Media in Everyday Family Life: Some Biographical and Typological Aspects’, in E. Seiter, H. Borchers, G. Kreutzner and E. Warth (eds) Remote Control: Television, Audiences and Cultural Power, London: Routledge.
Rogge, Jan-Uwe and Jensen, Jensen (1988). ‘Everyday Life and Television in West Germany: An Empathetic-Interpretive Perspective on the Family as System’, in James Lull (ed.) World Families Watch Television, London: Sage.
Roland Barthes (1986). “Semiology in the Urban” in M. Gottdiener and Alexandros ph. Lagopoulos (ed.) The City and the Sign: An Introduction to Urban Semiotics, New York: Columbia Press, pp.87-98
Silverstone, Roger (1994). Television and everyday life. Routledge, London ; New York
Storey, J. (1998). Introduction: The Study of Popular Culture and Cultural Studies. In Cultural Theory and Popular Culture: A Reader. London: Prentice Hall
Stuart Hall (1977), `Culture, the Media and the "Ideological Effect"`, in J. Curran, M. Gurevitch and J. Wollacott (eds), Mass Communication and Society, London: Edward Arnold
T.Tufte (1998). Television, modernity and everyday life, unpublished paper, Department of Film and Media Studies, University of Copenhagen.
Wilkins, Karin Gwinn (2009). Hong Kong Television: Same as It Ever Was? :Tv China, Chapter2, pp.65-76
Williams, R. (1961). The long revolution. London, UK: Longman.
Ying Zhu & Chris Berry. (2009). TV China . Indiana University Press
三、 影視資料
張啓樂（2021）。《現今香港港劇的問題》，金寶電台，香港，2021年1月27日。
香港電台（2021）。《UA的離去 – 理想與現實；香港電影盛世？》，視點31，香港，2021年3月9日，取自https://youtu.be/7B477SJwVro |
| Description: | 碩士
國立政治大學
傳播學院傳播碩士學位學程
106464055 |
| Source URI: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0106464055 |
| Data Type: | thesis |
| DOI: | 10.6814/NCCU202100487 |
| Appears in Collections: | [傳播學院傳播碩士學位學程] 學位論文
|
Files in This Item:
| File |
Size | Format | |
|---|
| 405501.pdf | 1720Kb | Adobe PDF2 | 385 | View/Open |
|
All items in 政大典藏 are protected by copyright, with all rights reserved.
|
