政大機構典藏-National Chengchi University Institutional Repository(NCCUR):Item 140.119/131572
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    題名: 楊德昌電影中的性別再現與國族想像
    The gender representation and imagination of nationhood in Edward Yang`s films
    作者: 許行喆
    貢獻者: 楊小濱
    許行喆
    關鍵詞: 楊德昌
    性別再現
    國族想像
    日期: 2020
    上傳時間: 2020-09-02 11:59:21 (UTC+8)
    摘要: 楊德昌電影牽涉的面向甚廣，其中關於女性的描寫，和性別之間的關係，以及對於國族的想像，是本文主要探討的三個面向。女性方面，楊德昌電影中的女性角色，被再現為致命女人、歇斯底里女性，與父權體制對於女性的偏見若合符節。以及廣為評論家津津樂道的女性成長，電影的再現是否突破父權體制，或僅僅是改換掌權的性別而已。性別關係方面，從同性、異性、家庭的角度切入，分別探討男性結社、同性戀情誼、關係中的背叛、母親的失語和父親的缺席。最後，以美、日兩國為中心，討論楊德昌電影中，外國他者如何影響台灣的國族形塑。以及外省人加入台灣經驗，和中國（華）性這個既非他者，也非本地的曖昧元素，在新台灣的國族摶成中，扮演何種角色。
    參考文獻: 楊德昌電影類

    1982年《指望》（《光陰的故事》第二段）中央電影事業股份有限公司
    1983年《海灘的一天》中央電影事業股份有限公司
    1985年《青梅竹馬》美商哥倫比亞影片公司
    1986年《恐怖份子》中央電影事業股份有限公司
    1991年《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌電影有限公司、中央電影事業股份有限公司
    1994年《獨立時代》原子影視傳播有限公司
    1996年《麻將》原子影視傳播有限公司
    2000年《一一》原子影視傳播有限公司、日本1+2 SEISAKU TINKAI

    中文專著類

    王昀燕：《再見楊德昌》（台北：王小燕工作室，2016年）。
    生安鋒：《霍米巴巴》（台北：生智文化，2005年）。
    吳珮慈：《在電影思考的年代》（台北：書林出版，2007年）。
    宋子文：《台灣電影三十年》（上海：復旦大學出版社，2006年）。
    李天鐸：《台灣電影、社會與歷史》（台北：亞太圖書，1997年）。
    李幼鸚鵡鵪鶉：《我深愛的雷奈、費里尼及其他》（台北：書林，2013年）。
    李詩才編，《楊德昌回顧影展》（新加坡：新加坡國家博物館，2011年）。
    李臺芳：《女性電影理論》（台北：揚智文化，1996年）。
    李銀河：《女性主義》（台北：五南出版，2003年）。
    林文淇：《我和電影一國：林文淇電影評論集》（台北：書林出版，2010年）。
    林文淇：《華語電影中的國家寓言與國族認同》（台北：財團法人國家電影資料館，2009年）。
    林文淇等：《台灣電影的聲音》（台北：書林出版，2010年）。
    社團法人台灣女性影像學會編：《女性•影像•書－從女性影展看女性影像之再現》（台北：書林出版，2006年）。
    孫慰川：《後「解嚴」時代的台灣電影》（北京：商務印書館，2014年）。
    張偉雄等：《一一重現楊德昌》（香港：香港國際電影節協會，2008年）。
    張誦聖：《現代主義•當代台灣：文學典範的軌跡》（台北：聯經出版，2015年）。
    張靄珠：《全球化時空、身體、記憶：台灣新電影及其影響》（新竹：國立交通大學出版社，2015年）。
    陳飛寶：《台灣電影史話》（北京：中國電影出版社，2008年）。
    陳儒修：《穿越幽暗鏡界：台灣電影百年思考》（台北：書林出版，2013年）。
    陳儒修等編：《凝視女像－56種閱讀女性影展的方法》（台北：遠流出版，1999年）。
    游婷敬：《凝視與對望－端睨九十年代台灣女性電影原貌》（新竹：新竹市文化局，2005年）。
    游惠貞編：《女性與影像－女性電影的多角度閱讀》（台北：遠流出版，1994年）。
    焦雄屏：《映像台灣》（新北：蓋亞，2018年）。
    黃文杰：《憤世嫉俗：楊德昌和他的電影》（上海：復旦大學出版社，2017年）。
    黃作：《不思之說－拉康主體理論研究》（北京：人民出版社，2005年）。
    黃建業：《楊德昌電影研究－台灣新電影的知性思辨家》（台北：遠流出版，1995年）。
    黃建業等著，區桂芝主編：《楊德昌－台灣對世界影史的貢獻》（台北：躍昇文化，2007年）。
    黃建業總編：《跨世紀臺灣電影實錄1898－2000》（台北：文建會，2005年）。
    楊小濱：《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮（但又沒敢問拉岡的）》（台北：印刻出版，2019年）。
    楊小濱：《欲望與絕爽：拉岡視野下的當代華語文學與文化》（台北：麥田出版，2013年）。
    楊德昌：《獨立時代－楊德昌的活力喜劇電影》（台北：萬象圖書，1994年）。
    楊德昌等：《牯嶺街少年殺人事件》（台北：時報文化，1991年）。
    葉月瑜：《歌聲魅影－歌曲敘事與中文電影》（台北：遠流出版，2000年）。
    詹正德：《看電影的人》（台北：一人出版，2014年）。
    齊隆壬：《電影符號學》（台北：書林出版，1992年）。
    劉立行：《當代電影理論與批評》（台北：五南出版，2017年）。
    蔡衛等編：《雕刻時光的詩人：當代亞洲電影導演細讀》（北京：北京大學出版社，2012年）。
    鄭樹森：《文化批評與華語電影》（台北：麥田出版，1995年）。
    盧非易：《台灣電影：政治、經濟、美學（1949－1994）》（台北：遠流出版，1998年）。
    應宇力：《女性電影史綱》（上海：上海譯文出版，2005年）。
    戴錦華：《性別中國》（台北：麥田出版，2006年）。
    謝世宗：《電影與視覺文化：閱讀台灣經典電影》（台北：五南出版，2015年）。
    簡瑛瑛編：《認同•差異•主體性》（新北：立緒文化，1997年）。
    羅婷：《克里斯多娃》（台北：生智文化，2002年）。
    顧燕翎編：《女性主義理論與流派》（台北：女書文化，2000年）。
    顧燕翎編：《女性主義經典》（台北：女書文化，1999年）。

    外文專著類

    Anderson，Benedict（班納迪克．安德森）著，吳叡人譯：《想像的共同體：民族主義的起源與散布》（台北：時報出版，2010年）。
    Anderson，John（約翰•安德森）著，侯弋颺譯：《楊德昌》（Edward Yang）（上海：復旦大學出版社，2014年）。
    Assoun，Paul-Laurent（保羅－羅宏‧亞舜）著，楊明敏譯：《佛洛伊德與女性》（台北：遠流出版，2002年）。
    Bazin，Andre（巴贊）著，崔君衍譯：《電影是什麼》（Qu`est-ce que le cinema？）（台北：遠流出版，1995年）。
    Berry，Michael（白睿文）著，羅祖珍等譯：《光影言語－當代華語片導演訪談錄》（台北：麥田出版，2007年）。
    Chen，Ru-Shou Robert（陳儒修）著，羅頗誠譯：《台灣新電影的歷史文化經驗》（台北：萬象圖書，1993年）。
    Chow，Rey（周蕾）著，孫紹誼譯：《原初的激情－視覺、性慾、民族誌與中國當代電影》（台北：遠流出版，2001年）。
    Dylan Evans（狄倫‧伊凡斯）著，劉紀蕙等譯，《拉岡精神分析辭彙》（台北：巨流圖書，2009年）。
    Freud，Sigmund（西蒙‧佛洛伊德）著，金星明譯：《歇斯底里症研究》（台北：知書房，2000年）。
    Frodon，Jean-Michel（尚•米榭爾•弗東）著，楊海帝等譯：《楊德昌的電影世界－從《光陰的故事》到《一一》》（Le Cinéma d`Edward Yang：de `In our time` à `Yi-Yi`）（台北：時周文化，2012年）。
    Kaplan，E. Ann著，曾偉禎等譯：《女性與電影－攝影機前後的女性》（台北：遠流出版，1997年）。
    Kaplan，E. Ann編：《Women in Film Noir》（倫敦：British Film Institute，1998年）。
    Krutnik，Frank：《In a Lonely Street：Film Noir，Genre，Masculinity》（Abingdon：Routledge，1991年）。
    Laplanche，Jean（尚•拉普朗虛）等著，沈志中等譯：《精神分析辭彙》（台北：行人出版，2000年）。
    Lebeau，Vicky著，陳儒修譯：《佛洛伊德看電影》（台北：書林，2004年）。
    McDowell，Linda（琳達•麥道威爾）著，徐苔玲等譯：《性別、認同與地方》（Gender，Identity & Place）（台北，群學出版，2006年）。
    Metz，Christian（克里斯蒂安•麥茨）等著，吳瓊編：《凝視的快感－電影文本的精神分析》（北京：中國人民大學出版社，2005年）。
    Moi，Toril（托利‧莫）著，王奕婷譯：《性／文本政治：女性主義文學理論》（Sexual / Textual Politics: Feminist Literary Theory）（台北：巨流，2005年）。
    Mulvey，Laura（勞拉•穆爾維）著，鍾仁譯：《戀物與好奇》（北京：世紀出版，2007年）。
    Yeh，Emilie（葉月瑜）等著，曾芷筠等譯：《台灣電影百年漂流：楊德昌、侯孝賢、李安、蔡明亮》（Taiwan Film Directors：Treasure Island）（台北：書林出版，2016年）。
    Zafiropoulos，Markos（馬可‧薩非洛普洛斯）著，李郁芬譯：《拉岡與李維史陀》（台北：心靈工坊，2009年）。
    Zizek，Slavoj（紀傑克）著，蔡淑惠譯：《傾斜觀看－在大眾文化中遇見拉岡》（Looking Awry ：Introduction to Jacques Lacan through Popular Culture）（台北：國立編譯館，2008年）。


    學位論文類

    王怡芬，《論電影揭示社會異化意義的可能性－從影片<獨立時代>談起》，東吳大學社會學研究所：碩士論文，1995年。
    李易霖：《楊德昌電影作品之視覺文化研究》，國立高雄師範大學視覺設計學系研究所：碩士論文，2013年。
    邱蕙棻，《臺灣電影中的邊緣男人：《多桑》與《一一》的男性形象與陽剛特質》，天主教輔仁大學大眾傳播學研究所：碩士論文，2014年。
    高瑞陽，《《恐怖份子》的分裂城市－電影的都市象徵研究》，淡江大學建築學研究所：碩士論文，1999年。
    張雅涵（Chang, Ya-Han），《電影新浪潮－以楚浮和楊德昌的作品為例》（The New Wave in François Truffaut’s and Edward Yang’s Cinematic Context），國立臺灣師範大學歐洲文化與觀光研究所：碩士論文，2017年。
    張耀升，《楊德昌「風格」敘事事件－楊德昌電影研究》，國立中興大學台灣文學研究所：碩士論文，2010年。
    許桓輔：《現實與真實之間 - 剖析楊德昌電影中的住宅空間與設計的可能性》，國立成功大學建築學研究所：碩士論文，2017年。
    陳雅芃：《楊德昌電影中的媒體景像》，天主教輔仁大學大眾傳播學研究所：碩士論文，2009年。
    陳頤倍（Belinda I-Pei Chen），《閱讀時光：楊德昌的《恐怖份子》》（Reading Time in Edward Yang’s The Terrorizers），國立臺北科技大學應用英文系碩士班：碩士論文，2014年。
    黃翎：《外來歌曲、黑色音聲、殖民遺緒 《牯嶺街少年殺人事件》與《重慶森林》的音聲與失語》，國立交通大學音樂研究所：碩士論文，2017年。
    歐曼諾（Jose Manuel Ortega Duenas），《「沒春袋的都是好麻煩的」：楊德昌電影中的女性角色呈現》（”Things with a Hole in the Middle Bring Headaches”: The Representation of Women in Edward Yang’s Films），國立臺灣藝術大學中華藝術全英語碩士學位學程：碩士論文，2018年。
    蔣慧仙，《台灣電影•國族敘事與性別政治－〈談牯嶺街少年殺人事件〉》，天主教輔仁大學大眾傳播研究所：碩士論文，1993年。

    期刊論文類

    付曉紅：〈少年•殺人•事件－楊德昌電影的青春敘事〉，《當代電影》2007年第6期，頁113－116。
    江凌青：〈從媒介到建築：楊德昌如何利用多重媒介來呈現《一一》裡的臺北〉，《藝術學研究》第9期，2011年，頁167－209。
    何李新：〈個體•身分•生產－論電影《青梅竹馬》〉，《哈爾濱學院學報》第31卷第7期，2010年7月，頁65－68。
    何李新：〈死亡與烏托邦－論楊德昌電影中的剩餘邏輯〉，《綿陽師範學院學報》第32卷第10期，2013年10月，頁92－95。
    何李新：〈家庭•男女•生命－論電影《一一》〉，《齊齊哈爾師範高等專科學校學報〉，2010年第一期，頁82－84。
    何李新：〈簡析電影《一一》中的空間語法〉，《黃石理工學院學報》第27卷第5期，2010年10月，頁34－37。
    何李新：〈懷舊。愛情。社會－論電影《牯嶺街少年殺人事件》〉，《懷化學院學報》第29卷第3期，2010年3月，頁96－98。
    何李新：〈楊德昌電影的母題研究〉，《東南傳播》2009年第11期，2009年11月，頁85－86。
    何佳：〈一座城市和一種文本的焦灼生長—試析楊德昌的電影劇作〉，《當代電影》2007年第6期，頁109－112。
    李秀娟：〈誰知道自己要的是什麼？：楊德昌電影中的後設「新」台北〉，《中外文學》第33卷第3期，2004年8月，頁39－61。
    李紀舍：〈台北電影再現的全球化空間政治：楊德昌的《一一》和蔡明亮的《你那邊幾點？》〉，《中外文學》第33卷第3期，2004年8月，頁81－99。
    沈曉茵：〈《麻將》：冷到極致就有愛－略視楊德昌都會片中的冷與愛〉，《影響電影雜誌》1996年12月，頁100－102。
    林建國：〈楊德昌一Ｏ一〉，《中外文學》第33卷第3期，2004年8月，頁11－14。
    張必魯：〈翻譯也會說故事－談楊德昌《麻將》中的敘事〉，《藝術欣賞》第6卷第4期，2010年8月，頁84－89。
    張誦聖著，張清芳譯：〈二十世紀中國的現代主義和全球化的現代性：三位臺灣新電影導演〉，《海南師範大學學報》第26卷2013年第8期，頁1－10。
    張靄珠：〈謊言實錄：楊德昌《恐怖份子》的性、暴力、謊言〉，《中外文學》第33卷第3期，2004年8月，頁15－37。
    喻群芳：〈一個儒者的困境：殺人，或者衰老—楊德昌導演藝術論〉，《當代電影》2003年第1期，頁86－91。
    馮品佳：〈拆一個家：〈一一》中的國/家族傳奇〉，《中外文學》第33卷第3期，2004年8月，頁63－79。
    黃儀冠：〈女體與國體之互文─論嚴歌苓小說與電影改編之性別與國族〉，《中國現代文學》第30期，2016年 12 月，頁79－98，
    黃儀冠：〈台灣鄉土敘事與文學電影之再現（1970s－1980s）－以身份認同、國族想像為主〉，《台灣文學學報》第6期，2005年2月，頁159－192。
    黃儀冠：〈男性凝視，影像戲仿－台灣「文學電影」的神女敘事與性別符碼〉，《台灣文學學報》第5期，2004年6月，頁153－186。
    楊小濱：〈主體異化與現代性象徵他者的式微－以拉岡理論視野探討楊德昌電影〉，《中外文學》第45卷第1期，2016年3月，頁45－83。
    楊寧：〈城市、空間與人－楊德昌電影中的台北城市形象〉，《當代電影》2007年第6期，頁106－109。
    廖瑩芝：〈重繪台灣現代性：楊德昌電影中的現代性認同危機〉，《明道通識論叢》第6期，2009年，頁201－214。
    蓮實重彥講，劉德仁譯：〈音樂的缺席－談楊德昌的《獨立時代》及其他〉，《電影欣賞》第73期，1995年，頁65-74。
    鄧筠：〈存在的重量－楊德昌電影裡的生與死〉，《台灣文學研究學報》第17期，2013年10月，頁33－53。
    顧正萍：〈無所不在的恐怖—楊德昌電影《恐怖份子》析論〉，輔仁國文學報第33期，2011年，頁157－174。

    網路資料

    張靚蓓：〈我是越拍越靠近臺北－楊德昌談《一一》〉，《現代主義電影相對論》〈http://blog.sina.com.tw/vita517/article.php?pbgid=17891&entryid=574762〉（2019年11月9日檢索）

    楊德昌：《十一個女人：浮萍》，〈https://www.youtube.com/watch?v=ecwHvW4pAhQ〉 （2020年4月14日檢索）
    描述: 碩士
    國立政治大學
    中國文學系
    103151015
    資料來源: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0103151015
    資料類型: thesis
    DOI: 10.6814/NCCU202001665
    顯示於類別:[中國文學系] 學位論文

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