政大機構典藏-National Chengchi University Institutional Repository(NCCUR):Item 140.119/124898
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    題名: 影視劇本契約爭議探討— 以臺灣、中國大陸委託創作契約之判決為中心
    Legal issues regarding films, television screenplay contract— centering on Judicial Judgements on Writing Assignment Contract in Taiwan and China
    作者: 吳依庭
    Wu, Yi-Ting
    貢獻者: 馮震宇
    吳依庭
    Wu, Yi-Ting
    關鍵詞: 影視劇本
    影視開發
    編劇
    署名
    編劇合約
    契約爭議
    Screenplay
    Development
    Writer
    Credit
    Screenwriting contract
    Contract dispute
    Teleplay
    日期: 2019
    上傳時間: 2019-08-07 16:40:42 (UTC+8)
    摘要: 影視作品始於影視劇本之開發，製作方基於影視開發之商業需求與風險管理，多會與受託創作劇本之編劇簽署契約，而契約條款中又以劇本給付審核認定及署名事宜，為實務上最常見之爭議類型。
    近年來，臺灣與中國大陸影視人才交流頻繁，合作機會日益倍增，然兩岸目前仍欠缺有力的影視工會或行業規範可處理影視劇本開發所生的紛爭；兩岸相關影視法制與司法見解亦有差異。契約當事人僅有儘可能地透過縝密的事前協議，才能降低雙方爭執所帶來的損害。
    因此，本文試著從兩岸委託創作劇本契約所引發之司法案例為中心，歸納出法院對於契約條款解釋之規律，再透過分析契約當事人產生紛爭之成因脈絡，點出個人對判決之部分淺見。最後，本文嘗試提出相關從業人員於締約時，應循兩岸司法見解調整契約條款之建議，以利參酌使用。
    Every film and television programme project begins with a screenplay. A production company would generally sign a “Screenplay Writing Assignment Contract” with a screenwriter to minimize a substantial risk of loss. Yet, production companies and screenwriters often have different understandings on when payment may be made or how to exercise the right of attribution; as a consequence, many contract disputes and litigations are to be dealt with.
    In recent years, the frequent exchanges and dialogues between Taiwan and mainland China increases cooperative opportunities for audiovisual industry professionals from two sides. However, the lack of supportive labor union and sufficient regulation has made screenwriters extremely vulnerable when facing contract disputes during the screenplay development process. Moreover, the legal issues concerning the screenplay agreements are still debatable in the judicial practice.
    This thesis will analyze the rationality of judicial judgments on film and TV screenplay writing assignment contract disputes both in Taiwan and in China, integrate cross-strait case articles, and discuss the common disputes regarding the definition of completed performance and attribution right. Ultimately, this thesis is intended to shed light on how to adjust contract provision in accordance with the judicial judgments for the production company and the screenwriter, so that each side could reach an agreement and create mutual beneficial outcomes.
    參考文獻: ㄧ、中文文獻
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    （二） 期刊論文
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    （三） 博碩士論文
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    （四） 判決
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    9. 臺灣高等法院103年度上易字第342號民事判決。
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    11. 臺灣臺北地方法院83年度自字第1265號刑事判決。
    12. 臺灣臺北地方法院83年度易字第1712號刑事判決。
    13. 臺灣臺北地方法院93年度簡上字第698號民事判決。
    14. 臺灣臺北地方法院93年度北小字第3139號民事判決。
    15. 臺灣桃園地方法院小額101年度桃小字第396號民事判決。
    16. 智慧財產法院99年度民著上再易字第1號民事判決。
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    18. 北京市高級人民法院(2011)高民提字第14號民事判決。
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    20. 上海市第一中級人民法院（2011）滬一中民五（知）終字第136號民事判決。
    21. 北京市第一中級人民法院（2015）一中民再終字第5640號民事判決。
    22. 北京市第二中級人民法院（1995）二中知初字第8號民事判決。
    23. 北京市第二中級人民法院（2014）二中民终字第05328號民事判決。
    24. 北京市第三中級人民法院（2014）三中民初字第07916號民事判決。
    25. 北京第三中級人民法院(2014)三中民(知)初字第12048號民事判決。
    26. 北京市海淀區人民法院（2004）海民初字第10965號民事判決。
    27. 北京市海淀區人民法院（2007）海民初字第18296號民事判決。
    28. 北京市朝陽區人民法院(2015)朝民(知)初字第4495號民事判決。
    29. 陝西省高級人民法院(2014)陝民三終字第00089號民事判決。
    30. 溫州市中級人民法院(2017)浙03民終351號民事判決。
    31. 河北省高級人民法院（2016）冀民終22號民事判決。
    32. 浙江省高級人民法院（2010）浙終字第20號民事判決。
    33. 福建省高級人民法院（2015）閩民終字第468號民事判決。
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    （五） 解釋令函
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    （六） 產業報告及官方文件
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    （一） 書籍
    1. Bloore, P. (2012). The screenplay business: managing creativity and script development in the film industry. New York, NY: Routledge.
    2. Cones, J. W. (2008). Dictionary of film finance and distribution: a guide for independent filmmakers. Spokane, WA: Marquette Books. 
    3. Crowell, T. A. (2007). The pocket lawyer for filmmakers: a legal toolkit for independent producers. Burlington, MA: Focal Press. 
    4. Honrhaner, E. L. (2010). The complete film production handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
    5. Kroon, R. W. (2010). A/V A to Z: an encyclopedic dictionary of media, entertainment and other audiovisual terms. Jefferson, NC: McFarland.
    6. Lee Jr., J. J., & Holt, R. (2005). The producer`s business handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
    7. Renault, C. E., & Aft, R. H. (2011). From script to screen: the importance of copyright in the distribution of films. Geneva, Switzerland: WIPO.
    8. Wasko, J. (2003). How Hollywood works. Los Angeles, CA: SAGE.

    （二） 期刊論文
    1. Alofs, J. (1996). Multimedia and new media technology clearance, Cyberspace Law, 1, 20.
    2. Catherine Niebergall, C. (2014). Product of the mind: idea submission cases and copyright preemption post-grosso, SMU Science and Technology Law Review, 17(1), 31-58.
    3. Defillippi, R., & Arthur, M. B. (1998). the paradox in project-based enterprise: the case of film marking, California Management Review, 40(2), 125-139.
    4. Girolamo, R. (2013). Twenty-five words or less: how Hollywood`s pitch process has changed the law of idea protection, Southern California Interdisciplinary  Law Journal, 22(2), 463-508.
    5. Trimble, K. (2013). Are copyright firms incentive intermediaries?, UCLA Entertainment Law Review, 20(1), 137-174.

    （三） 判決
    Desny v. Wilder, 299 P.2d 257 (Cal. 1956).

    （四） 產業報告及官方文件
    1. Statista (2018). Leading box office markets worldwide in 2018, by revenue (in billion U.S. dollars). Retrieved from https://www.statista.com/statistics/243180/leading-box-office-markets-workdwide-by-revenue/?utm_source=statista_system&utm_medium=email&utm_campaign=statistic_update_mail&utm_term=statistik_abo
    2. Writers Guild of American West (2010). Television Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/tvcredits_manual10.pdf
    3. Writers Guild of American West (2017). Writers Guild of America Theatrical and Television Basic Agreement. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/contracts/mba17.pdf
    4. Writers Guild of American West (2018). Screen Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/screenscredits_manual18.pdf

    （五） 網路資料
    1. Blanchard, B. (2019). China 2018 movie box office revenue growth slows. Retrieved May 10, 2019, from https://www.reuters.com/article/us-china-film/china-2018-movie-box-office-revenue-growth-slows-idUSKCN1OV19X
    2. Buchanan, J. (2011). Landing Your First Assignment. Retrieved May 10, 2019, from http://www.scriptmag.com/features/landing-your-first-assigment
    3. Film Independent. (2018). FAQ Your Film Independent Spirit Awards questions—answered. Retrieved May 10, 2019, from https://www.filmindependent.org/spirit-awards/faq/
    4. Independent Film & Television Alliance, IFTA® (2013). FAQs. Retrieved May 10, 2019, from http://www.ifta-online.org/sites/default/files/FAQs_updated+Sep2013.pdf
    5. Market Share for Each Distributor in 2018. (n.d.). Retrieved May 10, 2019, from https://www.the-numbers.com/market/2018/distributors
    6. VanDerWerff, T. (2018). The difference between the Oscars’adapted and original screenplay categories, explained. Retrieved May 10, 2019, from https://www.vox.com/2017/2/25/14693400/oscars-original-adapted-screenplay-academy-awards
    7. VOX. (2017, September 14). How an underground script list changed movies [Video file]. Retrieved from https://www.youtube.com/watch?v=PXG1e4r5qeQ
    描述: 碩士
    國立政治大學
    法律科際整合研究所
    104652015
    資料來源: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G1046520155
    資料類型: thesis
    DOI: 10.6814/NCCU201900317
    顯示於類別:[法律科際整合研究所] 學位論文

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