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https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/119546
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Title: | 《晚餐》碩士作品創作論述 The Perfect Family |
Authors: | 蘇姿潔 Su, Tzu-Chieh |
Contributors: | 陳儒修 蘇姿潔 Su,Tzu-Chieh |
Keywords: | 晚餐 心理驚悚 社會議題 劇本 敘事 Perfect family Psychologic thriller Social issue Screenplay Narrative |
Date: | 2018 |
Issue Date: | 2018-08-27 14:34:47 (UTC+8) |
Abstract: | 本文為近90分鐘電影長片劇本作品創作論述,《晚餐》,英文片名《The Perfect Family》,為心理驚悚懸疑類型劇情片。故事由一個看似幸福且人人稱羨的家庭開始,然而家庭成員卻各自有著不可告人的祕密。現實與回憶穿插,真相終將一一浮出檯面。藉由各角色在自我及追求完美、世俗理想價值觀間的拉扯,以該家庭作為社會的縮影,探討整體社會選擇忽略、壓抑的黑暗面以及被斷章取義的真相。 敘事結構根據Syd Field的三幕劇理論為基礎,並進一步以McKee的「三幕四場景」以及Blake Snyder的劇本架構表作劇本分析解構。同時,以《晚餐》劇本提案企劃及完整對白劇本兩部分,邀請六位業界人及五位偏好驚悚類型電影觀眾評閱,以不同角度提供劇本劇情架構、人物設計和情節等建議。彙整相關意見後,提出回應並陳述創作理念,作為後續創作與拍攝的修正方向。 This is the creative analysis of a 90-minute feature screenplay, “The Perfect Family.” It belongs to the psychologic thriller genre. The story starts from a seemingly happy family, envied by other people. However, each family member has his/her own unspeakable secrets. By intercutting between reality and flashbacks, all truth will reveal themselves. This family is actually a microcosm of the society, in which everyone is struggling with self-identity and worldly ideal values, and the deadly pursuit of perfection. It aims to expose the dark side of society that we tend to ignore and repress, and the truth that has been distorted all the time. The narrative structure is based on screenplay theories proposed by Syd Field, Robert McKee, and Blake Snyder, among others. Screenplay proposal and complete dialogue script are included here. Six professional screenplay writers and five thriller loving audiences are invited to examine this screenplay. They give suggestions on narrative structure, characterization, and plot design from different angles. Their opinions are gathered and responded at the end for further improvement and future shooting suggestions. |
Reference: | 中文書目 王震武、林文瑛、林烘煜、張郁雯、陳學志。2001。《心理學》。台北:學富。 石田幸平。2004。《愛與恨心理學:由犯罪心理學的觀點探討》。台北:新潮社。 吳逸驊。2011。《圖解社會學:一冊通曉、不可不知的基礎人文知識》。台北:易博士。 李祐寧。2012。《如何拍攝電影:電影企劃製作實戰手冊》。第三版。台北:商周。 徐震、李明政、莊秀美。2000。《社會問題》。台北:學富。 焦雄屏譯。2012。《認識電影》。初版第十五刷,台北:遠流。(原書Louis D.Giannetti[2005]Understanding Movies,10th Edition) 曾西霸譯。2011。《實用電影編劇技巧》。第二版。台北:遠流。(原書Syd Field[1982]The Foundations of Screenwriting) 福島章。2000。《犯罪心理學》。台北:牧村圖書。 趙居蓮譯。1995。《變態心理學》。台北:桂冠。(原書Costello,Timothy W. , Joseph T. Costello[1995] Abnormal Psychology) 鄭玉英、趙家玉譯。1993。《家庭會傷人:自我重生的新契機》。台北:張老師文化。(原書John Bradshaw[1993]Bradshaw on--the family a revolutionary way of self-discovery) 秦續蓉、馮勃翰譯。2015。《先讓英雄救貓咪:你這輩子唯一需要的電影編劇指南》。台北:雲夢千里文化。(原書Blake Snyder[2005]Save The Cat!:The Last Book on Screenwriting That You’ll Ever Need) 黃政淵、戴洛棻、蕭少嵫譯。2014。《故事的解剖》。台北:漫遊者文化。(原書Robert McKee[1997]STORY:Substance,Structure,Style and The Principles of Screenwriting) 易智言等譯。1994。《電影編劇新論》。台北:遠流。(原書Ken Dancyger&Jeff Rush[1991]Alternative Scripwriting:Writing Beyond the Rules)
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影片資料 易智言。2006。《危險心靈》。藍色製作、映畫製作。 鄭有傑。2010。《他們在畢業的前一日爆炸》。瀚草影視文化事業有限公司。 林育賢。2011。《翻滾吧!阿信》。一種態度。 易智言。2002。《藍色大門》。藍色製作。 阿斯哈法哈蒂(Asghar Farhadi)。2013。《咎愛》(The Past)。美昇國際影業。 瑪麗海隆(Mary Harron)。2000。《美國殺人魔》(American Psycho)。學者影片。 山姆曼德斯(Sam Mendes)。2009。《真愛旅程》(Revolutionary Road)。聯合國際影業。 石川慶。2017。《愚行錄》。絕色國際。 鍾孟宏。2010。《第四張畫》。原子映象有限公司。 菲利普柯婁代(Philippe Claudel)。2009。《我一直深愛著你》(I`ve Loved You So Long)。傳影互動。 中島哲也。2012。《告白》。ifilm傳影。 陳可辛。2002。《三更之回家》。 李受娟。2003。《四人餐桌》。群體工作室。 崔震東。2016。《樓下的房客》。威視股份有限公司。 薇若妮卡.法蘭茲、賽佛林.費雅拉。2014。《晚安媽咪》(Good Night Mommy)。次元影業。 程偉豪。2015。《紅衣小女孩》。威視股份有限公司。 程偉豪。2017。《紅衣小女孩2》。威視股份有限公司。 樓一安。2016。《失控謊言》。威視股份有限公司。 程偉豪。2017。《目擊者》。中環國際娛樂事業股份有限公司。 奧瑞歐·保羅。2017。《布局》。峻龍國際公司。 奧瑞歐·保羅。2014。《屍物招領》。得利影視。 張榮吉。2014。《共犯》。傳影互動。 |
Description: | 碩士 國立政治大學 廣告學系 101452014 |
Source URI: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0101452014 |
Data Type: | thesis |
DOI: | 10.6814/THE.NCCU.AD.001.2018.F05 |
Appears in Collections: | [廣告學系] 學位論文
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